Элеонора Дузе

лась на сцену скромно, незаметно, с первого же дня отказавшись и от

грима и от парика. «Я появляюсь перед зрителями, не скрывая своего

лица, на котором они увидят следы усталости, не пряча своих морщин

и седины. Если они примут меня такой, какая я есть, я буду рада и

счастлива. Если же нет, я снова вернусь в свое одиночество»,— гово¬

рила она.

Марко Прага поощрял ее решение возвратиться к работе и всяче¬

ски подбадривал ее, а Эрмете Цаккоии предложил ей играть в его

труппе. «Свершилось наконец,— писала она,— божественное пред¬

начертание. Блуждать по свету, как я это делаю, для меня все еще

привлекательно! Все страдания, беспокойства — пустяки! Лишь бы не

чувствовать себя мертвой еще при жизни».

Первый спектакль — «Женщина с моря» — состоялся 5 мая 1921

года в Турине, в том городе, где еще юной девушкой она пыталась

пробовать свои силы. При появлении Дузе на сцене весь зал встал

с места, и раздался такой ураган аплодисментов, что растроганная

до глубины души актриса совсем растерялась и несколько секунд не

могла прийти в себя. То же самое повторилось и в конце спектакля.

Это был подлинный, незабываемый триумф, который сопутствовал

Дузе и в Милане, и в Генуе, и в Риме.

В ноябре 1921 года она жила в «Альберго Реале», и именно туда

26 ноября приехал Сальваторе Лауро, друг и доверенное лицо Д’Ан¬

нунцио, и по поручению поэта вручил ей только что отпечатанный

экземпляр «Ноктюрна». Он сообщил, кроме того, что среди начина¬

ний Д’Аннунцио есть идея создания «Голиардичсского театра» 185,

и спросил, желает ли она присоединиться к поискам поэта. «Конечно

же, очень охотно,—ответила Дузе.—Я сама попрошу его об этом,

как только закончу это турне. Если бы вы знали, как мне надоела эта

жизнь на колесах... Я уже начинаю всерьез подумывать о своем соб¬

ственном маленьком театре».

Тем временем она с неиссякаемым воодушевлением продолжала

работать. Репертуар, с которым выступала Дузе, был лишь иным, пе¬

реходным этапом в осуществлении ее давнишней мечты — создания

«Поэтического театра». «Кто освободит нас от проклятой ficelle*, от

невыносимой, ненавистной, нелепой ficelle, которая разрывает поэти¬

ческую ткань драмы, лишая ее всякой увлекательности и низводя на

самую низшую ступень? В Театре сливаются, в сущности, все лите¬

ратурные жанры, от полицейского романа до чистой лирики. И вот, с

годами, старея, я все яснее чувствую, что как раз в последней он най¬

дет свое самое полное выражение».

«...У нас нет больше театра, потому что у нас нет больше общно¬

сти»,— говорил Рильке. Однако ужасы войны породили у людей опре¬

деленную общность, вызванную страданиями, и поэтому появилась

настоятельная необходимость в обновлении. Элеонора Дузе, высту¬

пая на сцене, всегда показывала чувства, волнующие ее современни¬

ков, страсти неизменные и вечные, и тем самым становилась причаст¬

ной к этой необходимости обновления. У нее появилось желание го¬

ворить не только со зрителями, но с огромной безымянной толпой, с

народом, так пострадавшим от войны, и принести ему не слова сомне¬

ния, а слова веры и надежды. Она продолжает мечтать о «Театре мо¬

лодых», скромном, даже суровом, с белеными стенами, расположен¬

* Здесь: профессиональный прием, уловка, трюк (франц).

ном, если по-другому нельзя, хоть под землей. Ей хотелось бы играть

Клоделя 186, Синга 187, Йитса 188; она верит в Папини, Преццолини 189,

Кардарелли 19°, Говоыи 191...

После первых шагов, сделанных при поддержке Цаккони, она рас¬

сталась с его коллективом и создала свою труппу из молодых актеров,

таких, как Лупи 192, Бенасси 1ЭЗ, доверив руководство Туллио Карми-

нати 194. «Хотите быть моим капитаном?» — спросила она его. Карми-

нати тотчас же с радостью согласился, освободился от всех своих обя¬

зательств и с октября 1921 года но июль 1922 был ее преданным и за¬

ботливым импрессарио.

В течение суровой, дождливой зимы 1922 года, сопровождавшейся

трудностями послевоенного периода, Элеонора снова много работала

и смертельно устала. Напряжения всех духовных сил оказалось не¬

достаточно, чтобы поддержать организм, истощенный болезнью.

В Вероне из-за неисправности отопительной системы ей пришлось

играть в совершенно холодном театре. После этого она заболела вос¬

палением легких и в течение зимы пережила два рецидива болезни.

В этот период в репертуар ее входили «Женщина с моря», «Мерт¬

вый город», «Привидения», «Закрытая дверь» Марко Прага. К этим

пьесам она добавила еще новую работу — пьесу Томмазо Галларати-

Скотти 195 «Да будет так», в которой дебютировала на сцепе римского

театра «Костанци». Однако неожиданная развязка драмы показалась

спорной. Утешением после этой неудачи явился для нее несомненный

успех «Привидений» Ибсена, спектакля, который, по словам Сильвио

Д’Амико, был «настоящим шедевром подлинного исполнительского

искусства, ибо актрисе удалось правдиво показать нам трагедию че¬

ловеческой души, следуя замыслу поэта...». К сожалению, спектакль

шел только один раз, поскольку все римские театры уже сдали к это¬

му времени свои залы различным труппам.

Из Рима Дузе отправилась в Милан, потом в Турин, Триест и всю¬