Читаем Элькино золото полностью

Песах(обращается к Малие). Ни слова он ей не сказал! Он ничего не мог говорить, у него жвачка была во рту! Он пришел к ней с этой жвачкой и вышел от нее с этой жвачкой! (Снова толкает ее двумя руками.) Так вот! Как он!

Малия. Так и что? Это он! Это еще не значит, что все должны так. Ты, во всяком случае, не обязан. Пусть он делает что хочет!

Арон еле удерживается, чтобы не заговорить. Песах медленно приближается к Малие, на плече аккордеон.

Вот так, просто обними меня, прикоснись, прижмись на минутку… Ну, иди! Как же я устала… (Протягивает руки, чтобы обнять его, натыкается на аккордеон, смеется.) Ой, нет! Аккордеон!.. (Продолжая смеяться, пытается снять с него аккордеон.) Ты дурачок!.. Ты никогда не будешь, как он, никогда! Он не станет обнимать девушку с аккордеоном на животе! Это только ты способен, чудак ты такой! Ой, я не могу… Почему я смеюсь? Не могу не смеяться… Сил нету… Еще аккордеон этот! Как от него избавиться?

Песах. Ты надо мной смеешься? Ты смеешься надо мной!

Малия. Над тобой? (Смеется.) Ты и вправду дурачок… Милый такой дурачок, но все равно дурачок… (Хочет положить аккордеон на диван, он издает печальные звуки.) Хватит тебе пищать! (Отталкивает от себя аккордеон, поворачивается к Песаху.) Если не скажешь сейчас же как человек… хоть одно слово по-человечески… возьму и уйду!

Песах берется за аккордеон, снова перекидывает его через плечо, снова раздается рыдающий аккорд.

Говори же, скажи! Сам, ты, не он! (Указывает на аккордеон.)

Элька(взрывается). Вишь чего захотела, бесстыдница! (Умолкает.)

Песах пытается что-то сказать, продолжает играть, с трудом, словно поневоле. Аккордеон стонет и рыдает. Арон снова приближается к Малие.

Малия(Арону). Ты? Что, кружишь, как ворон в ожидании падали?

Арон снова хочет что-то сказать, удерживается, отступает.

(Усмехается.) Молчишь?.. Трудно поверить! (Обращается к Песаху.) Он у тебя научился – молчать. Смотри, у него даже лучше получается. А вдруг он правда?.. (С нежностью, словно заигрывая с Ароном.) Я годами жду, жду настоящей любви – дожидаюсь принца, который подарит мне эту любовь… Чтобы не я одна страдала… Так нет – только мухи одни слетаются, будто это открытая рана… Жирные такие противные мухи. Спешат крови напиться, моей крови, еще жирнее стать. Одна грязь от них остается, а сами они дальше летят. И вот я попадаю в эту дыру, а тут еще сидит такой вот громкоговоритель (указывает на Эльку), объявляет: не ищи никакой любви! Тут нет любви! И вдруг, именно где не ждешь…

Песах(сбрасывает с себя аккордеон, обращается к Малие, говорит через силу, но от полноты сердца). Ты… Я люблю тебя… Ты моя сестра! Сестра моя…

Малия(смеется сквозь слезы). Правда? Невозможно поверить… Брат… Да!.. Может, в этом все и дело? У меня никогда не было брата. Брат… Да, мне хорошо с тобой, легко, я с тобой все забываю, смеюсь…

Песах тем временем складывает аккордеон, берет сундучок с инструментами.

Элька. Куда? Нет!..

Песах(проходит мимо нее и обращается к Малие). Сейчас я уезжаю в Хайфу. Буду работать на корабле.

Малия. Вот как?

Песах. Это первым делом…

Малия. Ну подумайте! Наконец что-то сказал, так должен тут же уйти! (Обращается к сыну в коляске.) А ты что кричишь? Только родился, уже скандалишь? Обождал бы немножко… (Вытаскивает его из коляски.)

Песах поворачивается, чтобы уйти. Арон тотчас начинает подступать к Малие.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов
Пигмалион. Кандида. Смуглая леди сонетов

В сборник вошли три пьесы Бернарда Шоу. Среди них самая знаменитая – «Пигмалион» (1912), по которой снято множество фильмов и поставлен легендарный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди». В основе сюжета – древнегреческий миф о том, как скульптор старается оживить созданную им прекрасную статую. А герой пьесы Шоу из простой цветочницы за 6 месяцев пытается сделать утонченную аристократку. «Пигмалион» – это насмешка над поклонниками «голубой крови»… каждая моя пьеса была камнем, который я бросал в окна викторианского благополучия», – говорил Шоу. В 1977 г. по этой пьесе был поставлен фильм-балет с Е. Максимовой и М. Лиепой. «Пигмалион» и сейчас с успехом идет в театрах всего мира.Также в издание включены пьеса «Кандида» (1895) – о том непонятном и загадочном, не поддающемся рациональному объяснению, за что женщина может любить мужчину; и «Смуглая леди сонетов» (1910) – своеобразная инсценировка скрытого сюжета шекспировских сонетов.

Бернард Шоу

Драматургия