Если бы стены могли говорить… Моя жизнь в архитектуре

Для проекта в Чунцине требовалось четыре генеральных подрядчика – он был слишком большим для одного. Как фотографа, Михаль (она часто сопровождает меня) завораживают два элемента, составляющие суть процесса строительства, куда бы мы ни поехали. Во-первых, постепенное появление здания, впечатляющего своей мощью, из простых форм, похожих на детали детского конструктора «Меккано». А во-вторых, жизнь самих рабочих, большинство которых родом из сельских районов и которые приехали в город на время, привлеченные теми возможностями, что он предоставляет.

Пожалуй, самый досадный аспект проекта в Чунцине связан не с самой работой, а с иском, предъявленным Шелдоном Адельсоном в 2012 году. Оранжерея, связывающая четыре башни в Чунцине, была похожа на «Скай-парк» в Marina Bay Sands с точки зрения функции, но это было застекленное закрытое пространство, а не открытый парк; и это была труба, а не платформа с ландшафтом. И она не находилась на вершине башен. Когда ее поднимали на место по секциям, это выглядело как нечто из разряда научной фантастики. Дизайн был опубликован в профессиональных журналах и привлек внимание Адельсона. Он позвонил мне со словами: «Вы используете мой дизайн для другого проекта». Я ответил: «Что вы имеете в виду? Конечно, общие элементы есть, это ведь один и тот же архитектор, но это совершенно другое здание». Адельсон сказал: «Оно слишком похоже на мое – мне это не нравится!»

Я вспомнил, что нам пришлось бороться за сохранение за нами авторских прав на проект Marina Bay Sands, когда мы обсуждали контракт с Las Vegas Sands. Как все застройщики, они попросили нас передать им права на проект (со всеми вытекающими последствиями), но, в отличие от многих архитекторов, мы всегда настаиваем на том, что никогда не уступим авторские права. В свою очередь, Las Vegas Sands попросили добавить в контракт пункт, устанавливающий, что мы не будем повторять дизайн Marina Bay Sands в другом месте: «Safdie USA обязуется не использовать и не разрешать использование общего дизайна всего Проекта (за исключением тех случаев, когда он используется как часть этого Проекта или при атрибуции) в любом ином проекте или каким-либо иным способом без предварительного письменного согласия Собственника». Для нас Marina Bay Sands и проект в Чунцине были совершенно разными, это было очевидно. Мы никоим образом не использовали «общий дизайн всего Проекта». Однако значение дополнительного пункта стало предметом судебной тяжбы, которая продлилась 14 месяцев и обошлась нам в $1,5 млн – гонорар адвоката для нашей защиты. Адельсон предъявил нам иск на $50 млн. Он также отложил выплату $2,5 млн, которые оставался нам должен, и попытался добиться судебного запрета на строительство в Чунцине. К счастью, Лю Мунь Леон остался на нашей стороне, и в конце концов суд назначил третейского судью. Я привел следующий аргумент:

Деятельность архитектора – процесс эволюционный и неизбежно содержит повторяющиеся темы, элементы или формы, которые могут появляться вновь во многих проектах, но при этом видоизменяться и развиваться со временем. Каждая работа основывается на выполненных прежде и стремится продолжить исследование, хотя и в других условиях, с другим проектом и для другого клиента. Нет никаких оснований полагать, что будущие работы не будут иметь некоторое сходство с предыдущими проектами.

Третейский судья согласился. Адельсону было предписано выплатить долг и покрыть наши судебные издержки, что он и сделал.