Читаем Этажи. Созвездие Льва полностью

— Чар… — Лев сделал несколько шагов в сторону Принца, и тот слишком резко развернулся на каблуках. Молодой человек остановился в растерянности.

— ВОН ОТСЮДА! — Вскричал Принц. — И не подходи ко мне…

— Я не… Я не хотел, я…

— Нет! Не говори ни слова. Уходи. Просто оставь меня в покое.


Лев склонил голову, его уши упали назад, хвост лежал на полу. Бесконечное молчание гудело в голове, но вскоре он развернулся, чтоб покинуть комнату. Только лишь Лев исчез в дверном проеме, Принц осел на пол и закрыл лицо руками.


Он сидел так несколько минут. Затем поднялся. Надо что-то делать. Если Ластору не понравился и этот план, то нужно еще раз посмотреть, что не так…

Принц встал, подошел к столу, разложил стопку бумаг. Слегка потрепанные листы, все исписаны… Так, что здесь?


«Южное крыло, первые комнаты — дети от пяти до десяти…»


И что? Принц перечитывал одну и ту же строчку несколько раз. Все никак не мог сообразить, что он читает… Какие-то слова, все… Вроде все понятно. Но ничего нельзя прочитать. Тяжело думать, что-то совсем не вяжется. Может, это от недосыпа?

Вот строчка и… И тут на витиеватые буквы срывается капля. Она расползается темным пятнышком. Вот застыла. Еще одна.

Принц вытер глаза и посмотрел на свои дрожащие руки. Нет, ему определенно надо поспать. Он подумает над планами, обязательно подумает…

Юноша отправился к кровати, но тут же вспомнил, что он спал совсем недавно. Тогда какой смысл тратить время на сон сейчас? Но и думать как-то тяжело…

Принц все равно сел на постель, свалился головой на подушку. Он закрыл глаза, но сон не шел. Зато голова болела.

Почему-то, если смотреть на эту комнату сверху, она всегда кажется слишком большой. Даже заваленная бумагами. Хотя, касаемо рабочего стола, Принц всегда старался соблюдать порядок…

Он вспомнил, что когда-то это место, наоборот, казалось ему слишком маленьким и измученным. Еще несколько месяцев назад парень бы сказал, что его мир — крохотное ничего, такое крохотное… Что его можно было бы, наверное, обхватить руками.

Принц посмотрел на свои ладони так, будто видел их впервые. Все меняется. Просто раньше эти руки не знали, каково это — сталкиваться с чужой плотью и дробить ее в кровь. Особенно, если это чье-то лицо, красивое… Красивое лицо, которому пристало говорить очень некрасивые вещи.

Нет, Принц не ненавидел Льва. Он все еще видел перед собой его, растерянного, испуганного… Конечно, это было жестоко. Лев… Принц тоже сказал ему много неприятных вещей. А теперь Лев… Да где он? Куда он пошел? Зачем Принц его прогнал…


Как он мог его ударить?


Неожиданно, Принцу стало очень жалко Льва. Так жалко, что он был готов возненавидеть себя.

Надо его найти. Хотя бы… Хотя бы извиниться что ли?


Принц вышел из комнаты, не надевая пальто. Точнее выбежал, повинуясь непонятному импульсу. Недолго думая, свернул в черный ход к саду. Тоннель обдал исхудавшее тело Принца влагой и сырым туманом. Он съежился, обхватил себя руками. Пальто все-таки было бы не лишним.

Сад почернел. Трава стала серой, неба вообще не было видно. Занавешенное сплошным белым облаком, оно ничего не выражало. Над Звездным Островом не горело ни единой звезды, разве что…

Тонкий, едва различимый лучик Ире-Долоре прямо над куполами замка. Принц прищурился, чтоб уловить волнительный блеск, но холод сподвиг его двигаться дальше.


Юноша попытался кричать, но почувствовал себя до того жалким, что растерянно замолчал. Его уставшие шаги шуршали в сухой траве. Время от времени парень натыкался на оледеневшие колонны и статуи.

Сад был до боли знаком ему. Вот изваяние Геракла, пронзающего копьем какое-то чудище… Тут был фонтан когда-то. Сейчас — мрачная пустота, да капает что-то. Еле-еле капает.

Принц чувствовал, что несчастнее он уже быть не может. Он вообще не знал, что ему делать дальше и откуда брать силы для этих дел. Последний раз, когда парень чувствовал себя по-настоящему счастливым, остался в одном из солнечных дней в домике у высоких гор.

Тогда Принц, по обыкновению, провожавший закат на помосте подле озера, перебирал струны маленькой гитары, извлекая из инструмента одну из знакомых Стелле мелодий.

Сзади шелохнулась трава — приближался Лев. Молодой человек, одетый в темные брюки и в белую рубашку с манжетами, присел рядом. Еще утром Принц заплел его шелковистые темные волосы в неопрятный пучок, который почти растрепался к вечеру. Но даже так… Да, Лев всегда невероятно красив.

— … Но она с друзьями, кем были славные звери, королеву пчел и людей одолели… теперь песня живет их рассказами об истории зверя с лапами грязными… — Напел он, улыбаясь.

— Знаешь эту песню? — Спросил Принц.

— Да, как же не знать. Ее часто поют в городе на всяких фестивалях и праздниках. Но слова… Плохо помню, если честно.

Принц хмыкнул и отложил гитару. Оба собеседника посмотрели на заходящее солнце.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство