Этюды о гуманитаризации образования

«Силу его таланта, — отмечала польская певица Янина Вайда-Королевич, — составляли три основные его черты: первая — это чарующий, горячий, страстный голос, который невозможно сравнить ни с каким другим. Красота его тембра заключалась не в ровности звучания, а наоборот, в богатстве и разнообразии красок. Карузо своим голосом выражал все чувства и переживания... Вторая черта таланта Карузо — безграничная в своем богатстве палитра чувств, эмоций, психологических нюансов в пении; наконец, третья черта — его огромный, стихийный драматический талант»¹²⁶.

Это относится и к солистам балета. Русский художник и режиссер Александр Бенуа, автор либретто, декораций и костюмов знаменитого «Петрушки», утверждал, что главный смысл балета в улыбке, что это «зрелище без малейшего хитрения и фальсификата: искреннее, прямое, подлинное. Разумеется, под улыбкой я не разумею одно «полувеселое» настроение, символизирующееся на человеческом лице умеренным раздвижением мускулов рта. Улыбкой может явиться движение не одних губ, но и всего тела. Танец — не что иное, как «улыбка во весь рост», улыбка всем телом... Танец — радует внутренний мир танцующего и в то же время он заражает своим настроением других людей».

В подтверждение приведем высказывание народного артиста Владимира Васильева: «...забыть обо всем на свете, кроме того, что тебе говорит актер, и чувствовать все интонации и нюансы его мысли — такое чувство у меня возникло всего несколько раз в жизни.

И одно из них — во время выступления Владимира Плетнева в «Мугаме» в Концертном зале имени П. И. Чайковского. И вот что показательно. Сейчас, воскрешая в памяти его танец, я отчетливо вижу его данные: прыжок небольшой, шаг средний, подъем невысокий, но тогда-то я на это не обращал внимания, тогда-то мне казалось прекрасным все.,.

В чем же сила воздействия искусства этого танцовщика? В чем

магия этого кудесника? В самом главном — редчайшей артистичности. Музыка прожигала его насквозь. И обретала плоть, становилась невидимой и сливалась с танцем.

Володя родился поэтом танца и поэтому так легко говорил на его языке. А этому научить невозможно».

Как писал Я. Голованов (Изв. 1986. 5 апреля), огромным достоинством Ю. А. Гагарина было отсутствие главенствующего преимущества и то, что «он всегда был «одним из первых» и никогда — последним». Скрипач Иегуди Менухин считал, что он второй скрипач мира, первых же много. Здесь напрашивается аналогия с конькобежцем, который может не быть первым ни на одной дистанции, а в итоге стать чемпионом мира.

Продолжим (Футбол «Динамо-67», 1968 г.).

«Ведущими игрокам нападения в те годы были Алекпер Мамедов и Владимир Рыжкин. Центральный нападающий московских динамовцев Мамедов по праву считался одним из самых технических игроков советского футбола. Среднего роста, с несильным ударом, он тем не менее доставлял много неприятностей вратарям и защитникам соперника. Его отличало прежде всего мастерство обводки. Обладая целым набором оригинальных обманных движений, Мамедов не боялся вступать в единоборство с любым защитником и, как правило, выходил победителем. Он был ловким, быстрым, решительным, хорошо ориентировался на поле».

Известно старое шахматное правило: для первого приза необходимо много умения и немного счастья (Линдер В., Линдер И. Капабланка в России. М.: Сов. Россия, 1988).

Р. Вагнер и В. Э. Мейерхольд считают, что музыкальная фраза, спетая певцом, и слова, произнесенные актером, даже если они хорошо произнесены, не позволяют выразить внутренние переживания героев, поэтому необходимо искать средства, которые позволили бы выразить недосказанное — скрытое. Если для певца такую помощь может оказать оркестр, то для актера драматического таким средством может быть пластическое движение. Мейерхольд говорил о пластике, которая не соответствует словам.

Два человека ведут разговор о погоде, искусстве, картинах. Третий, наблюдающий за ними со стороны, — если он, конечно, более или менее чуткий, зоркий — по разговору тех двух о предметах, не касающихся их взаимоотношений, может точно определить, кто эти два человека: друзья, враги, любовники. И он может определить это по тому, что два беседующих человека делают руками такие движения, становятся в такие позы, так опускают глаза, что это дает возможность определить их взаимоотношения. Это от того, что, говоря о погоде, искусстве и пр., эти два человека делают движения, не соответствующие словам. И по этим-то движениям, не соответствующим словам, наблюдающий и определяет, кто говорящие: друзья, враги, любовники (В. Э. Мейерхольд).

Рисунок и движения (жесты, позы, взгляды) могут определить истинные взаимоотношения людей.

Актерское мастерство в пекинской опере состоит из следующих элементов:

1) пение, играющее определяющую роль в передаче чувств и мыслей персонажей;

2) речитативы;

3) акробатика;

4) пластика.

Искусство жеста — средство раскрытия образа действующих лиц, средство выражения их чувств.