Этюды о карельской культуре

Одновременно с учебой на рабфаке Суло Юнтунен учился также в художественной студии Дома народно­го творчества, которую в 1936 году основал Василий Михайлович Агапов, знаток и пропагандист изобрази­тельного и декоративно-прикладного искусства Карелии, родившийся в Петрозаводске 12 марта 1898 года. Пер­вым учителем у Юнтунена был Вениамин Николаевич Попов, ученик Ильи Репина.

В искусстве Карелии В. Н. Попову принадлежит наиболее выдающееся место. Русский по национально­сти, он родился в краю коми-зырян в 1869 году. Много повидав, Попов впервые побывал в Карелии в 1911 го­ду, а позднее окончательно поселился здесь. В июне 1919 года в Петрозаводске открылась художественная школа, и первым ее руководителем стал Попов. Вениа­мин Николаевич снимал маленькую квартирку в доме Милованова на Широкой Слободской улице (ныне Еремеева). На берегу Укшезера, в Царевичах, он по­строил для себя домик и там писал виды окрестностей, портреты. К сожалению, большинство его работ погиб­ло в 1941 году, только несколько картин хранятся в местном музее изобразительных искусств.

Все работы, написанные Суло Юнтуненом в довоен­ные годы, остались в 1941 году в Петрозаводске. Осо­бенно вспоминал он один из самых любимых своих пейзажей: берег Онежского озера, волна бьется о ска­лу, а на воде плавает бревно; этот пейзаж был пода­рен писателю Ялмари Виртанену в день его рождения.

Весной 1945 года Суло Юнтунен вернулся из эва­куации, из Коми-Пермяцкого национального округа, где он преподавал в школе, в Петрозаводск. Он полу­чил известие, что его приняли кандидатом в члены Союза художников уже перед войной. Весть обрадова­ла его еще и потому, что кандидату в члены союза по­лагалась рабочая хлебная карточка.

Когда кончилась война, Юнтунену предложили ра­ботать учителем. Но он подумал: если станет препода­вателем, то времени для живописи не будет. Хотя сама по себе преподавательская работа ему нравилась. «Ес­ли бы меня не тянуло так сильно к живописи, я пошел бы в школу, по крайней мере, во время войны я был не таким уж плохим учителем. И я решил приложить все силы для овладения профессией художника, чтобы потом не пришлось раскаиваться». Чувствуя свою недо­статочную подготовленность, он много читал, экспери­ментировал, работал.

В августе 1947 года Суло женился на Кертту Кюхяля (родилась в 1924 году в Сиеви), с которой познако­мился еще до войны.

Поворотным пунктом в судьбе Юнтунена оказалось участие во Всесоюзной выставке 1951 года. Комиссия Министерства культуры Карелии отобрала для выстав­ки большое количество работ и среди них оказались 4 или 5 картин Суло Юнтунена. Одну работу, которую художник хотел непременно послать на выставку, ко­миссия никак не пропускала, но после настойчивых просьб автора все же уступила. И получилось так, что из всех посланных в Москву работ только эта единст­венная и прошла там окончательный отбор. Пейзаж по­лучил хорошие отзывы критики, а журнал «Огонек» опубликовал его цветную репродукцию. В настоящее время пейзаж «Онежское озеро» хранится в Карель­ском краеведческом музее.

С 1951 года Суло Юнтунен полностью отдался ис­кусству. Кто-то из художников заявил однажды на соб­рании союза, что в Карелии одним искусством никто не проживет, что поневоле придется заниматься еще чем-то другим, чтобы не умереть с голоду. Тогда поднялся Суло Юнтунен и сказал, что никто пока и не попытал­ся так прожить, и объявил, что с этого дня он будет заниматься только искусством. Юнтунен сдержал сло­во. Первые годы было туговато, но постепенно стали поступать заказы, его картины пользовались спросом.

Суло Юнтунена очень привлекала современная те­матика: городские, индустриальные пейзажи, сегодняш­няя деревня. Но немало у него картин нетронутой при­роды — берега, деревья и прочее, хотя, как он сам уточнил в беседе со мной, «больше все-таки привлека­ют меня тематические пейзажи». Однако старые дере­вянные церкви, которых в Карелии много, не манят Юнтунена, потому что писать их стало теперь модно. Московские и ленинградские художники специально приезжают в Карелию, чтобы писать деревянные церк­ви, и это отбило у Юнтунена желание. И людей на его картинах нет. Он рассказывал, что как-то давно вписал в пейзаж людей, но стер их, поскольку они только ме­шают — природа не нуждается в добавлениях.

Периоды самого продуктивного творчества наступа­ли у Суло Юнтунена обычно осенью, когда выпадал пер­вый снег. «Для меня это время всегда было как празд­ник. Оно оказывает глубокое воздействие не только на художника, но, вероятно, и на каждого человека. Это прямо какое-то великое чудо: вечером снега нет и в помине, а утром проснешься — у природы совершенно другая палитра красок. По-моему, первый снег для ху­дожников такая же извечная и неисчерпаемая тема, как первая любовь для писателя. Очень интересна также весна — пейзаж меняется каждый день».