Этюды о карельской культуре

В других краях Севера Суло Юнтунен тоже бы­вал — писал картины, организовывал выставки. Город Архангельск, по мнению художника, приятный и краси­вый, особенно для тех, кто ценит старое строительное искусство, в городе много домов, принадлежавших преж­де купцам и мореходам; подобных деревянных хором Юнтунен, по его словам, нигде больше не видел. Неда­леко от Архангельска, при деревне Малые Корелы, имеется музей под открытым небом, раскинувшийся на площади в 130 гектаров. Музей был открыт в 1973 го­ду. В Малые Корелы перевозят со всей Архангельской области наиболее значительные памятники деревянного зодчества: церкви (в частности, церковь Вознесения Господнего, построенную монахами Соловецкого мона­стыря в 1669 году), часовни, колокольни, ветряные мельницы, жилые дома, бани, риги, амбары — со всей подобающей им утварью. Постройки размещены на территории музея так, что они гармонично вписались в ландшафт.

Много тем нашел Юнтунен на Двине. «Я ни на од­ной реке не видел такого оживленного судоходства».

Понравился Суло Юнтунену и такой объект, как Че­реповецкий металлургический комбинат. Туда он ездил дважды. «Большая индустрия глубоко трогает меня», — признался художник. В его мастерской накопилось мно­го материалов из Череповца. Некоторые из этих работ экспонировались на выставках в Петрозаводске и на Всесоюзной выставке в Москве, а также на зональной выставке в Вологде.

Большое количество работ, которые Суло Юнтунен показал мне в мастерской, заставило меня поверить рассказам о его невероятном трудолюбии и работоспо­собности. Когда я спросил его о распорядке дня, Юнту­нен ответил, что встает рано, завтракает своей люби­мой гречневой кашей и пешком идет в мастерскую. Летом начинает работать с шести утра, в другое время года на час-полтора позднее. Под тихую музыку из ра­диоприемника он работает примерно до двух-трех часов дня, после чего идет домой обедать и больше в этот день в мастерскую не возвращается. «С набитым жи­вотом нет смысла браться за серьезную работу — ни в искусстве, ни в чем другом. Если, пообедав, попыта­ешься работать над картиной, то больше напортишь, чем сделаешь что-то полезное».

В первое время, по словам Юнтунена, он каждую картину писал от начала до конца. Впрочем, «конец» довольно трудно заметить.

Много лет прошло, прежде чем Суло Юнтунен вы­работал для себя наиболее подходящий метод работы: в заделе у него одновременно находится целая серия в двадцать — тридцать картин. «Сегодня, например, я беру полотно, которое последний раз трогал пару меся­цев назад. Смотрю на него свежим глазом и сразу ви­жу какие-то огрехи. Исправляю ошибки и снова уби­раю картину с глаз долой. Потом беру другую работу и опять замечаю недостатки, которые необходимо ис­править. Таким способом я экономлю время, и меньше получается брака. Вот это условие — возможность взглянуть по-новому на свою работу — очень важно не только для живописца, но, в сущности, и для любого другого труженика. Это видно, например, и в том, что когда долго живешь на одном месте, а потом уезжа­ешь куда-нибудь хотя бы на несколько дней, то, воз­вратившись, удивляешься: все стало новым и интерес­ным! Но этот период длится каких-то пару дней».

Суло Юнтунен как художник вначале не имел до­статочного профессионального образования, и он сам хорошо это понимал. Однако упорная работа и разно­образное экспериментирование позволили ему хорошо овладеть техникой и найти свой собственный по­черк.

Самым главным учителем для Суло Юнтунена был, как уже отмечалось, В. Н. Попов. Из финских худож­ников наиболее глубокое впечатление на него произвел Аксели Галлен-Каллела, особенно его работы на темы «Калевалы». Юнтунен рассказывал, что лично он Кале­вальскую тематику, столь сильно захватившую худож­ников Советской Карелии, обходит стороной, потому что «Галлен-Каллела так глубоко вошел в мою душу. Уж если иллюстрировать «Калевалу», то надо выработать что-то свое собственное, самостоятельное. Ведь по чу­жим следам брести не годится». Большое влияние на Юнтунена оказали своей самобытностью также Хуго Симберг и Юхо Риссанен.

Однако современное искусство Финляндии, с кото­рым Юнтунену довелось познакомиться во время поез­док в нашу страну, показалось ему весьма чуждым.