Эволюция архитектуры османской мечети

Нижние лоджии, занимающие центральные части боковых фасадов, ограниченные контрфорсами, оформленные тремя стрельчатыми пролетами, не имеют входов снаружи, как и в Сулеймание-джами, – они высоко подняты на цоколе и отделены от прилегающей территории высокими резными парапетами; в них выходят окна на боковых стенах интерьера, но попасть в эти лоджии можно лишь из северных ячеек наружных галерей через узкие проходы в контрфорсах. Выходящие на фасады три окна над арками лоджий принадлежат находящимся над ними галереям интерьера, также оформленным трехпролетными аркадами, расположенными над окнами нижнего яруса.

«Сдвиг» стены позволил Синану нарушить установленную логику разделения боковых нефов и фасадных портиков непроницаемой преградой и, фрагментировав их в изолированные лоджии, открытые только с одной стороны, расположить друг над другом; граница между дополнительными пространствами мечети проходит не по вертикали, а по горизонтали. «Висящие» над ограничивающими интерьер отрезками стен части галерей, прекрасно освещенные через два яруса проемов (четырехугольные окна на уровне пола и большие люнеты над ними), визуально расширяют пространство над головами молящихся, усиливая впечатление «раздвигания» подкупольного октагона, «распространения» его за пределы планировочного восьмиугольника. Аркады лоджий подхватывают пространственный ритм, начинаемый люнетами над окнами, расположенными у самого пола: небольшие полуциркульные кривые над карнизами находят отголосок в тонких архивольтах верхнего яруса галерей, выше, расширяясь, – в больших арках между столбами (удвоенных в угловых ячейках), обрисовывающих люнеты в средней части интерьера с двумя рядами световых проемов, и далее – в восьми огромных арках, соединяющих подкупольные опоры и переводящих взгляд к гигантскому куполу, самому большому и в османской, и во всей средневековой мусульманской архитектуре; при этом на каждой стороне интерьера многократно воспроизводится трехпролетное членение, отсылающее к триумфальным аркам и подчеркивающее торжественную грандиозность пространства.

Селимие-джами. Восточный фасад

В расположении входов в молитвенный зал архитектор воспроизвел схему Сулеймание-джами – помимо северного портала, противолежащего михрабной нише, проходы осуществляются через четыре проема, расположенные в северных отрезках боковых галерей, оформленных как отдельные лоджии. Как и в стамбульской мечети, входы в Селимие создают две поперечные оси, проходящие вдоль северной стены и стены киблы, вводя молящегося под угловые полукупола и далее сразу «втягивая» в октагон (из-за того, что южная пара опорных столбов не имеет обхода, попасть в михрабную ячейку-«апсиду», минуя подкупольное пространство, невозможно), «размещая» между опорами и организуя наиболее эффектное восприятие огромного, залитого светом интерьера. Если в Сулеймание-джами расположение осей предполагало движение к точкам их пересечения, под полукупола на михрабной оси, то центричность эдирнской мечети не предполагает подобного маршрута: поперечное движение через боковые входы под угловыми полукуполами сразу направляется к центру, под купол, где встречает препятствие в виде особого возвышения (муэззин-мафиль), вынужденный обход которого заставляет и глазами, и ногами прочувствовать «криволинейность» плана и композиции – окружность, округлость, сферичность.

Необходимо отметить, что если в Сулеймание-джами все четыре боковых входа были равнозначны, то в Селимие-джами подчеркнуто главенство северной пары входов – и шириной лестниц, ведущих к центральному пролету галерей (более узкие лестницы у южных входов направляют входящего в северные пролеты секций, дополнительно отсеченные портальными рамами), и размерами самих дверных проемов (южные оформлены как узкие двери, прижатые к контрфорсам, северные – как высокие и широкие врата, в интерьере помещенные в «арки Бурсы» между двух окон), и использованием колонн вместо четырехгранных столбов. Если в Сулеймание трехпролетные купольные входные секции боковых галерей были оформлены как фасадные портики мечети, доминирующие над фланкируемой ими протяженной галереей, то в Селимие, наоборот, обеспечена доминанта центральной части боковых фасадов, выделенной пилонами контрфорсов и кажущейся более высокой, более широкой и чуть выдвинутой по отношению к боковым секциям, примыкающим к минаретам.

Одинаково оформляя секции фасадных галерей как трехпролетные лоджии, образованные стрельчатыми аркадами, зодчий создал в каждой секции индивидуальный ритм аркад: в южных лоджиях узкая стрельчатая арка стиснута двумя широкими килевидными, в центральных – килевидная арка в центре ограничена широкими «тюдорами», в северных секциях центральный проход выделен широкой «тюдоровской» аркой на колоннах со сталактитовыми капителями, а боковые пролеты образованы чуть повышенными полуциркульными арками.