Эволюция архитектуры османской мечети

Узкие проходы между столбами и стенами заставляют воспринимать огромные граненые опоры как свободно стоящие. На самом деле столбы соединены со стеной довольно широкими полуциркульными арками, которые с внутренней стороны опираются на сталактитовые консоли, скрадывающие граненую форму столбов и увеличивающие площадь пят арок. Прилегающие к стенам ячейки плана, перекрытые широкими стрельчатыми арками на большой высоте, воспринимаются лишь как пристенные ниши. Архитектор визуально «выводит» несущую конструкцию за пределы интерьера, акцентируя гигантский октагон и создавая впечатление полной конструктивной независимости балдахина.

Селимие-джами. Интерьер. Западная стена

В Селимие-джами Синан использовал уже опробованную им в стамбульских мечетях балдахинную систему с передачей распора купола на внешние контрфорсы (за исключением северной стороны, где эту роль традиционно играют устои входного портала и фасадный портик) и на предельно усиленные углы здания. На южной стене функция контрфорсов возложена на толстые стены большой михрабной ячейки, далеко выдающейся за пределы зала (фланкирующие ее наружные портики, впервые оформляющие южный фасад мечети и, возможно, использовавшиеся как учебные помещения медресе, не играют конструктивной роли). Арки, образующие узкий обход вокруг октагона, с севера и юга упираются в мощные (толщиной 4 м) полноценные контрфорсы, вдающиеся в интерьер только широкими уступами стен позади опорных столбов и использованные для размещения лестниц на второй ярус галерей. Все восемь контрфорсов снаружи уступами поднимаются до барабана купола, охватывают уровень полукуполов аркбутанами и завершаются гранеными башенками, которые визуально продолжают опорные столбы интерьера, соединены с барабаном аркбутанами и увенчаны шлемовидными главками, создающими отмеченный Ле Корбюзье образ «неимоверно пышной короны».

Селимие-джами. Интерьер.

Проход вдоль восточной стены.

Вид с севера

Балдахинная система, доведенная в Селимие-джами до совершенства, позволила освободить стены от несущей функции, превратить их в оболочку и прорезать рядами световых проемов. В строго центрическом интерьере эдирнской мечети, лишенном и боковых нефов, и выпадающих из поля зрения молящегося угловых ячеек, это наполнение светом также получило абсолютное выражение, этапами в достижении которого для Синана стали и размещение световых проемов в полукуполах Шехзаде-джами, и просторные, хорошо освещенные нефы Сулеймание-джами, и фактически превращенные в решетку стена киблы и огромные люнеты Михримах-джами. С запада и востока интерьер мечети освещается через дверные проемы и четырехугольные окна обхода, два яруса световых проемов верхних галерей, два ряда арочных проемов в люнетах трех огромных арок между опорными столбами и углами здания и два ряда арочных проемов в люнетах подпружных арок купола, которым соответствует один ряд арочных проемов в основаниях полукуполов, – т. е. шесть (по краям) или семь (в центре) уровней проникновения дневного света. Стена киблы, обращенная к юго-востоку, к источнику прямого света, также прорезана пятью рядами проемов (здесь люнеты и полукупола в центре и по краям «меняются местами»). К этому необходимо добавить ряд проемов, опоясывающий основание купола, – своеобразное «наследие» Св. Софии, многократно использованное в «больших османских мечетях» и многих постройках Синана. В Селимие-джами архитектор обеспечил не только безусловную доминанту подкупольного центра и почти предельное освобождение единого интерьера от несущих конструкций, но и несравненную освещенность и предельную открытость молитвенного зала, предлагая тем самым «новую трактовку храмового пространства»¹²⁰.

Селимие-джами. Интерьер. Купол

Обращаясь к уже опробованной балдахинной системе, Синан и в эдирнской мечети маскирует боковые контрфорсы, вынесенные за пределы интерьера, с помощью галерей. Но октагональная планировка Селимие-джами, с одной стороны, вынудила архитектора отказаться от боковых нефов, в которых в Сулеймание размещены узкие галереи, а с другой – не позволила полностью отказаться от галерей в интерьере из-за отсутствия расположенных на боковой оси полукуполов, как в Шехзаде-джами; в то же время требуемая конструкцией высота контрфорсов не позволила ограничиться лишь одним ярусом наружных галерей, как в самой ранней из «больших османских мечетей» Синана. В результате компромисса, на поиски которого толкали необходимость расположить двухъярусные галереи между высокими контрфорсами и сохранение предельной открытости интерьера, зодчий нашел оригинальное решение – внешние и внутренние галереи превращены в лоджии и совмещены по вертикали. Превращение стены в оболочку, проницаемую тонкую мембрану, прорезанную проемами, позволило «сдвинуть» ее внутри узкого пространственного слоя, образованного этими лоджиями на границе интерьера и окружающего пространства.