Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху

Сложился миф о Сен-Лоране как измученном эстете, хрупком богемном художнике, которому ближе молодежная культура и новая уличная мода конца 1960‐х годов, чем предшествующее поколение рафинированных кутюрье, таких как Баленсиага, работавший исключительно для элиты. Но он является такой же фантазией под маркой YSL (соглашения об использовании дизайнерского бренда заключались с компаниями по всему миру), как и реальное авторство или новаторство всего созданного под этим логотипом за те сорок лет, на протяжении которых Сен-Лоран стоял во главе модного дома295. В формировании имиджа кутюрье и предназначенной для публики легенды о нем ведущая роль принадлежала Пьеру Берже, его деловому партнеру и (долгие годы) спутнику жизни, тщательно заботившемуся о наследии дизайнера. Берже познакомился с Сен-Лораном в 1957 году на похоронах Кристиана Диора. Сначала Берже относился к высокой моде пренебрежительно, считая ее рукоделием для дам из высшего общества, но позже увидел в ней социальное явление, и это совпало с желанием Сен-Лорана порвать с заданной Диором ностальгической тональностью. Оба они осознали потенциал более демократичной моды. В 1961 году был основан дом моды Yves Saint Laurent. В 1966 году создана популярная марка одежды класса люкс Rive Gauche и заключен ряд беспрецедентных международных контрактов на использование бренда. Благодаря этому Берже и Сен-Лоран получили не только славу и признание, но и огромное состояние: после смерти дизайнера в 2008 году одна только их частная коллекция произведений искусства была продана на аукционе «Кристис» за 450 миллионов евро. В документальном фильме Пьера Торретона «Ив Сен-Лоран: сумасшедшая любовь» (Yves Saint Laurent – Pierre Bergé: L’ Amour Fou, 2010) о совместной работе и жизни Сен-Лорана и Берже история их отношений показана ретроспективно, глазами делового партнера модельера; в фильм вошли интервью с Берже и огромное количество архивных материалов, видеозаписей и фотографий. Берже, «создавший звезду»296, взял под контроль культурное наследие кутюрье, в частности посмертно закрепил за Сен-Лораном статус одной из ключевых фигур в искусстве ХX века, в 2017 году открыв два посвященных ему мемориальных музея – в Париже и в Марракеше. В фильме он охотно рассказывает об их совместной жизни, маскируя открытостью умение владеть собой. Кроме того, на экране подробно показано совместное имущество, сохранившееся после продажи упомянутой коллекции на аукционе. В портрете партнеров, созданных Торретоном, больше всего поражает, насколько их эмоциональная привязанность выражалась в материальных объектах. В их роскошной квартире в стиле ар-деко на рю де Бабилон с интерьером 1930‐х годов по проекту Жан-Мишеля Франка переплетались разные декоративные стили и хранились собранные ими произведения Бёрн-Джонса, Мондриана, Жерико, Гойи и Уорхола. В посвященной Сен-Лорану книге «Письма к Иву» (Lettres à Yves)297 Берже заявил, что партнеры – на тот момент одна из немногих открытых гомосексуальных пар во Франции – считали обладание полотнами современных гениев, таких как Пикассо и Матисс, частью своей уникальной судьбы. Величайшим доказательством их многолетней любви, на разных этапах жизни сочетавшей в себе страсть, привязанность, дружбу и деловые отношения, стала коллекция произведений искусства, вещи, дома. Описывая интерьер изящного дома в Нормандии, навеянный романами Пруста, Франсуаза Саган заметила, что каждая деталь в нем – сама по себе произведение искусства298.