Формула да Винчи: 7 ключей к гениальности

В качестве художника в этот период Леонардо работал в основном над совместными работами членов мастерской. Так, на полотне «Тобиас и ангел» он написал собаку и рыбу (см. рис. 48); на полотне «Крещение Христа» его перу принадлежит коленопреклоненный ангел слева (см. рис. 56). Как сообщает его биограф Джорджо Вазари, Верроккьо был настолько поражен тем, как изображен ангел, что не стал больше дотрагиваться до него своей кистью и оставил так, как сделал Леонардо{7}. В это же время появляются и первые самостоятельные работы Леонардо: «Благовещение» (см. рис. 5) и «Портрет Джиневры де Бенчи» (см. рис. 6).

В 1476 году Леонардо переживает трудные времена: его вместе с четырьмя молодыми людьми обвиняют в содомии – термин, использовавшийся во время Ренессанса для обозначения гомосексуальности, – и арестовывают. Им вменяли сексуальные отношения с жиголо Якопо Сальтарелли. Администрация Флоренции провела расследование против Леонардо, но за недостатком доказательств он был освобожден.

Рис. 4. Леонардо да Винчи. Вид на Монсуммано. 5 августа 1473

После случая с Сальтарелли Леонардо покинул своего мастера и открыл собственную мастерскую. Несмотря на то что он уже сумел заработать некоторую известность, поначалу ему все равно пришлось довольствоваться маленькими заказами. Свой первый заказ он получил в начале 1478 года: алтарный образ для капеллы в Палаццо Веккьо; о его местонахождении сегодня ничего не известно. Также в это время он пишет образ Богоматери и незаконченное полотно «Святой Иероним» (см. рис. 59). Кроме того, он интенсивно работает и в других областях, таких как анатомия, архитектура, механика и авиация.

В 1481 году Леонардо получает свой первый крупный заказ – алтарную панель «Поклонение волхвов» (см. рис. 8). Для него Леонардо делает бесчисленные наброски и различные изображения фигур, но оставляет работу незаконченной и через год перебирается из Флоренции в Милан.

При дворе Сфорца в Милане (1482–1499)

В начале 1482 года Леонардо отправился в Милан. Точная причина этого решения неизвестна. Один из ранних источников сообщает о договоренности между Лоренцо Медичи и Лодовико Сфорца, герцогом Миланским: «Ему [Леонардо] было тридцать лет, когда он был послан вышеупомянутым Лоренцо Великолепным к герцогу Миланскому» (см. рис. 10 и 11){8}. Леонардо и сам обращался к Лодовико, известному как Иль Моро (Мавр), с мотивационным письмом, в котором он, помимо всего прочего, представил себя как военного инженера. Леонардо знал, что Милан занимает важную стратегическую позицию в Центральной Европе и постоянно подвергается нападениям. Исходя из этого, он сделал акцент на своих способностях изобретателя военной техники; в конце концов, военные инженеры в воинственной Италии XV века были весьма востребованы. Свои художественные способности Леонардо упомянул только в конце письма: он мог бы «создать коня из бронзы, который стал бы вечным памятником славе и чести Вашего отца и достойного семейства Сфорца»{9}.

Рис. 5. Леонардо да Винчи. Благовещение. 1470–1474

Свой первый заказ в Милане Леонардо получил только через год после прибытия: это была «Мадонна в скалах» (см. рис. 12). В последующие годы Леонардо закончил этот алтарный образ, но так и не передал его заказчикам, что привело к долгим юридическим разбирательствам. Несмотря на это, Леонардо смог удержаться при миланском дворе и стать ведущим художником и организатором дворцовых праздников. Кроме того, одновременно он работал и над другими проектами. Так, после эпидемии чумы в Милане он разработал план идеального города, с канализацией на улицах и вывозом мусора. Параллельно он посвятил себя дальнейшим исследованиям архитектуры, военной техники и авиастроения.

Рис. 6. Леонардо да Винчи. Портрет Джиневры де Бенчи. 1476–1478

В конце 1480-х годов Леонардо открыл в Милане собственную мастерскую и взял учеников. Вскоре после этого он получил от герцога заказ на портрет Чечилии (Сесилии) Галлерани, известный сегодня как «Дама с горностаем» (см. рис. 13).

По настоянию герцога в 1490 году Леонардо вернулся к давно занимавшему его проекту: конному монументу в честь отца Лодовико. Для этого он предварительно долго изучал технику движения лошадей. Однако потребовалось еще три года, прежде чем Леонардо представил семиметровую модель коня из глины (см. рис. 42). Несмотря на публичное восхищение ею, Леонардо так и не смог завершить работу, поскольку бронза была нужна Лодовико в военном деле.