Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты

¹⁸⁷ Согласно списку произведений Ларионова, составленному Зданевичем и помещённому в конце монографии, в собрании И.И. Трояновского находилось более десятка ранних живописных произведений Ларионова, среди которых были картины из серий «Рыбы», «Розовые кусты», «Угол сарая», «Чёрное море». Трояновский Иван Иванович (1855–1928) – врач, коллекционер и меценат, один из основателей Общества свободной эстетики.

¹⁸⁸ См. комм. 132.

¹⁸⁹ Ларионов принимал участие в выставках Московского Товарищества художников (XIV) в 1907 г., «Мир искусства» в 1911, 1912, 1913 гг., «Союза Русских художников» (скорее всего, Зданевич имеет в виду именно это объединение) – с 1906 по 1910 г.

¹⁹⁰ Ларионов посетил Париж в октябре 1906 г. в связи с подготовкой экспозиции русского отдела Осеннего салона.

¹⁹¹ Журнал «Искусство», редактором и издателем которого был Николай Яковлевич Тароватый (1876–1906), издавался в Москве с начала 1905 г. Было выпущено всего 8 номеров. После его закрытия Тароватый сотрудничал в журнале «Золотое руно».

¹⁹² Выставка «Венок» («Стефанос») (см. комм. 135), на которой Ларионов экспонировал девять живописных работ (№ 122–130).

¹⁹³ См. комм. 136; в журнале «Золотое руно» Ларионов выступал с критическими заметками, полемизируя, например, с А.Н. Бенуа по поводу его оценки молодых художников на выставке «Союза русских художников», или возмущаясь цензорами, снявшими картины с выставки Гончаровой в Обществе свободной эстетики (Золотое руно. 1909. № 11–12).

¹⁹⁴ В 1909 г. Ларионов принимает участие в выставке 1-го Салона Вл. Издебского (Одесса, Киев, Петербург, Рига), а также в «Выставке картин московских художников» (Тифлис).

¹⁹⁵ Зданевич не вполне точен. В мае – июне 1910 г. работы М.Ф. Ларионова демонстрировались на «Первой выставке картин» Вятского художественного кружка.

¹⁹⁶ См. комм. 160; Ларионов участвовал во Второй выставке «Синий всадник» (Мюнхен, февраль – апрель 1912 г.) и Второй выставке постимпрессионистов в Лондоне (октябрь – декабрь 1912 г.), на которой экспонировалась его картина из «солдатской» серии.

¹⁹⁷ В Эганбюри ММ исправлено: «1901–1905». Эти исправления связаны с позднейшими попытками Ларионова сместить основные периоды своего творчества на более ранние сроки.

¹⁹⁸ Картина «Сад весной», приобретённая Третьяковской галереей у автора в 1907 г., в 1920-м была передана в Музей изобразительных искусств г. Казани, где находится и в настоящее время.

¹⁹⁹ В коллекции И.А. Морозова находилась картина «Окно. Тирасполь» (1909, ныне – ГТГ). У Н.П. Рябушинского, согласно списку, составленному Зданевичем, были две картины, изображающие акации. Л.И. Жевержееву принадлежал один из вариантов композиции «Продавщица вод». В собрании С.А. Полякова имелось несколько значительных произведений, ныне хранящихся в ГТГ: «Сквозь сети» (1905), «Закат после дождя» (1908); в московском частном собрании: «Ресторан на берегу моря» (1905). Что касается упомянутой Зданевичем А.А. Корсини – преподавательницы географии одной из московских гимназий, путешественницы и лекторши, то, возможно, и в тексте, и в списке работ Ларионова допущена опечатка, так как значащаяся у неё картина «Розовый куст после дождя» поступила в 1920 г. в ГРМ из собрания А. А. Коровина. Сведений о произведениях Ларионова, принадлежавших В.Я. Брюсову, обнаружить не удалось. Среди других коллекционеров, активно приобретавших у художника его работы, нужно упомянуть М.Ф. Ходасевича, адвоката, защищавшего в суде в декабре 1910 г. Гончарову, отца художницы Валентины Ходасевич.

²⁰⁰ Барт Виктор Сергеевич (1887–1954), Ле-Дантю Михаил Васильевич (1891–1917), Ларионов Иван Фёдорович (1884–1920), Сагайдачный Евгений Яковлевич (1886–1961), Зданевич Кирилл Михайлович (1892–1969), Фаббри Морис, Оболенский Владимир Андреевич (1889—?), Романович Сергей Михайлович (1894–1968), Левкиевский Вячеслав Вячеславович (1886–1918) – художники круга Ларионова.

²⁰¹ В Эганбюри ММ рукой Ларионова дата исправлена на «1909», что связано либо с аберрацией памяти, либо с умышленным смещением, как уже было отмечено, этапов жизни и творчества, поскольку на военную службу в первый раз Ларионов был призван в октябре 1910 г.

²⁰² В Эганбюри ММ слово «стилях» заменено на слово «эпохах».

²⁰³ Там же вместо слова «стилей» вставлено: «эпох и народов».

²⁰⁴ В настоящее время известно местонахождение «Кацапской Венеры» (1912, Нижегородский государственный художественный музей) и «Еврейской Венеры» (1912, Екатеринбургский музей изобразительных искусств). «Венера» из собрания ГРМ, написанная в духе «инфантильного примитивизма», не имеет ярко выраженной национальной принадлежности (хотя, по мнению А. Партона, является «Цыганской Венерой» (Parton A. Mikhail Larionov and the Russian Avant-Garde. Princeton University Press, 1993. Ill. 106).

²⁰⁵ В машинописном тексте – «антические» (?) (ОР ГРМ. Ф. 177. Д. 18. Л. 5).