Гибель советского кино. Тайна закулисной войны. 1973-1991

Сегодня, когда по вине империализма, прежде всего американского, резко обострилось международное положение, когда идеологические центры Запада развязали против нашей страны, других братских государств ожесточенную «психологическую войну», особенно важно закреплять, приумножать и развивать, использовать в культурных обменах и во внешнеполитической пропаганде исторические завоевания нашего кино. Нам противостоит враг весьма искусный, опытный, поднаторевший в приемах лжи, оболванивания масс, оправдывания мерзостей буржуазной политики и морали, клеветы на социализм. В его идеологических и пропагандистских арсеналах видное место занимают экранная фальсификация истории, искажение и подтасовка фактов, приукрашенное изображение капитализма, западного образа жизни. Вот почему так насущно необходимо еще активнее, на высоком профессиональном уровне создавать фильмы, которые могут проложить себе дорогу за рубеж, собрать там массовую зрительскую аудиторию, а значит, и внести свой вклад в борьбу за умы и сердца людей.

Настоящего, прочного успеха – успеха идейного, творческого, политического – добиваются за рубежом те наши фильмы, авторы которых не подлаживаются под стандарты западного кино, вкусы воспитанной в духе буржуазной «массовой культуры» части публики, а на высоком профессиональном уровне обогащают, развивают лучшие черты советского кино, отстаивают самые передовые идеалы эпохи…»

Постановление ЦК КПСС от 1984 года станет последним концептуальным документом советской власти в области кинематографии. Потом начнется перестройка и свет увидят уже другие документы, которые теоретически будут советскими, но фактически будут уводить отечественное кино все дальше в сторону от советской власти. Однако это все впереди, а пока взглянем на результаты кинопроката-84, которые в «кассовом» отношении оказались лучше прошлогоднего.

Так, только пятерка фаворитов собрала на своих сеансах 172 миллиона 100 тысяч зрителей, что было почти на 18 миллионов больше, чем год назад (тогда, как мы помним, произошло падение «кассы» по сравнению с предыдущим годом на 40 миллионов зрителей). В пятерку фаворитов кинопроката-84 вошли следующие ленты: комедия Владимира Меньшова «Любовь и голуби» (44 миллиона 500 тысяч зрителей); комедия Игоря Добролюбова «Белые росы» (36 миллионов 100 тысяч); детектив Вадима Дербенева «Тайна «Черных дроздов» (35 миллионов 300 тысяч); политический детектив Игоря Гостева «Европейская история» (29 миллионов 600 тысяч); криминальный боевик Александра Гордона «Двойной обгон» (26 миллионов 600 тысяч).

Отмечу, что среди зарубежных картин лидером стала индийская мелодрама «Танцор диско», которая намного обогнала комедию Владимира Меньшова, – она собрала 60 миллионов 900 тысяч зрителей. То есть почти повторилась прошлогодняя история – тогда, как мы помним, зарубежный фаворит («Укрощение строптивого», Италия) тоже обогнал советского фаворита, но более чем на 20 миллионов зрителей.

Среди других советских картин кинопроката-84, собравших большую «кассу», значились следующие: военная драма «Берег» Александра Алова и Владимира Наумова (24 миллиона 400 тысяч); молодежная драма «Чучело» Ролана Быкова (23 миллиона 700 тысяч); комедия «Одиноким предоставляется общежитие» Самсона Самсонова (23 миллиона 200 тысяч); боевик «Приступить к ликвидации» Бориса Григорьева (23 миллиона 200 тысяч); боевик «Медный ангел» Вениамина Дормана (22 миллиона); драма «Жестокий романс» Эльдара Рязанова (22 миллиона); криминальная драма «Волчья яма» Болотбека Шамшиева (21 миллион 400 тысяч); боевик «Приказано взять живым» Виктора Живолуба (21 миллион 100 тысяч); мелодрама «Легенда о любви» Латифа Файзиева и Умеша Мехры (21 миллион 100 тысяч).

Хит-лист киностудий среди перечисленных фильмов возглавлял «Мосфильм» – 7 картин. Далее шли: Киностудия имени Горького – 3 фильма; по одной ленте было у «Узбекфильма», «Беларусьфильма», «Киргизфильма».

Между тем в числе аутсайдеров кинопроката-84 значилась новая лента Алексея Германа «Мой друг Иван Лапшин». Как мы помним, свой последний фильм этот режиссер выпустил в свет семь лет назад – это была картина «Двадцать дней без войны». После нее Герман долго не мог найти подходящий материал для сценария будущего фильма, пока не вспомнил о своем покойном отце – писателе Юрии Германе. В итоге именно его записки и повести легли в основу «Лапшина». В центре его сюжета был начальник милицейской опергруппы Иван Лапшин – до фанатизма преданный идее искоренения преступности человек. Действие фильма происходило в середине 30-х годов.