Голос зверя. Дикая история хеви-метала

Недооцененным предшественником движения рэп-метал/ню-метал был еще один продукт Рика Рубина – Beastie Boys. Они начинали как хардкор-панк-группа, появившись на компиляции «New York Thrash», сборника хардкор-панка, выпущенного компанией ROIR в 1982 году. Они были ключевым элементом тесных отношений, существовавших на раннем этапе между хардкором и хип-хопом. Как Nirvana и Аль Мюррэй, мой коллега комик, Beastie Boys случайно завели аудиторию, которую ненавидели. Песня «(You’ve Got to) Fight for Your Right (to Party)» должна была быть сатирическим взглядом на культуру паршивого братства, но в веселом стиле Альфа Гарнетта, персонажа ситкома «Till Death Us Do Part», она в итоге привлекла именно тех людей, над которыми задумывалась насмешка. Должно быть, отстойно работать в поте лица на андеграундной сцене, а затем обнаружить, что ваш взрыв в мейнстриме омрачен тем фактом, что новоявленная аудитория в основном состоит из задниц. Один из таких придурков позвонил в эфир, когда на студии были Public Enemy, и начал стонать об агрессивной милитаризованной политизации сценического шоу группы:

«Я видел этих ребят. Я видел, как они в прошлом году разогревались перед Beastie Boys. Я думаю, что это одна из самых ужасных вещей, которые я когда-либо видел. По обе стороны сцены сидели двое джентльменов в клетках. Это было невероятно. И когда я вижу кого-то, кто носит рубашки, как у них, я думаю, что они тоже подонки».

Клетки предназначались для танцующих девушек. Могу предположить, что звонивший был недоволен именно этим проявлением женоненавистничества.

Приняв фальшивые образы мальчишек из братства в качестве части своего образа, они стали тем, кого презирали. Предвещая, что произойдет с ню-металом, Beastie Boys несли хип-хоп в массы белых пригородов. Белым людям среднего класса было легко это проглотить. Парни сделали невероятно успешную карьеру – несколько раз, когда я их видели, толпа была заметно белой.

В 1991 году Anthrax и Public Enemy совместно работали над новой версией «Bring the Noise». Трек основан на пыхтящем риффе Anthrax, перемежающемся с оригинальными электронными ударами барабанов и семплами. Микс напоминает «стену звука», которую P. E. использовали на своих первых трех альбомах, а рэп делят между собой Чак Ди и Скотт Иэн. Для меня эта песня стала абсолютным водоразделом. Я стали фанатом Public Enemy, записали видео с телевизора и просмотрели его сотни раз, выучили слова и скопировали тряску головой[243].

«Bring the Noise» положила начало моему неизбежному спуску в мир хеви-метала, и, казалось, она также знаменовала возможность новой эры кроссовера хип-хоп/хеви-метал. Этого никогда не происходило.

Когда метал и хип-хоп соединились в результате сотрудничества, несколько групп начали смешивать эти два стиля во что-то более связное.

Faith No More проложили путь, и тенденция к кроссоверу хардкор-панк/хип-хоп прослеживается у таких групп, как Biohazard, Dog Eat Dog, Downset и действительно довольно тяжелой Thumb из Германии.

Широкое и плотное использование сэмплов White Zombie, американцев, было ответом на новаторскую работу продюсерской группы The Bomb Squad над лучшими записями Public Enemy. Вокальный стиль Роба Зомби иногда сводится к рэпу. Его более поздняя сольная работа объединила электронные биты в отчетливо танцевальный стиль.

Rage Against the Machine возвысились над всеми в этой области. В музыкальном плане их риффы напоминают классический рок таких групп семидесятых, как Led Zeppelin. Гитарист-новатор Том Морелло использует ряд оригинальных методов, чтобы выдавить странные шумы из своего инструмента в попытке звучать как Терминатор X (диджей Норман Роджерс) из Public Enemy. Скользя ладонью по струнам, используя шестигранный ключ, быстро переключая тумблер звукоснимателя, он заставляет свой инструмент звучать как вертолет, как сирена воздушного налета, а иногда даже как гитара. Замыкая круг, Rage Against the Machine, американская группа, сочетающая элементы тяжелого рока и хип-хопа, на три четверти теперь сотрудничает с Чаком Ди из Public Enemy и B-Real (Луис Фрис) из Cypress Hill. И особо стоит выделить проект под названием Prophets of Rage. Совмещение рэпа с рок-музыкой вскоре стало обычным явлением.

Затем появились Korn.