Читаем Государство строгого режима. Внутри китайской цифровой антиутопии полностью

«Сегодня мы отлично поужинали бараниной и перепили вина», – писала мать, отправив Майсем фотографию подвыпивших гостей. У них дома старались выжимать максимум из радостных моментов, пока ситуация вокруг становилась все хуже. Сообщения от матери приходили только раз в месяц – не чаще, и в них не было подробностей. Это был единственный способ скрыться от внимания властей, которые задерживали тех, кто переписывался с родственниками за пределами Китая.

«Скучаю по тебе», – почти каждый раз писала в ответ Майсем.

Однажды мама не ответила ей. Сообщение пришло месяц спустя.

«Не пиши нам. Это небезопасно, – написала ее мать. – Звонить тоже слишком рискованно. Никогда больше не звони нам».

Майсем не ответила. Затем пришло еще одно сообщение: «Возможно, в следующий раз мы поговорим нескоро. Но однажды, если тебе удастся вернуться, позвони по этому номеру». Мать отправила ей номер родственника, который, по ее мнению, находился в относительной безопасности.

Это была последняя весточка от матери.

Выяснить правду о том, что с ней произошло, было невозможно.

«И тогда до меня дошло, что я совершенно одна».

Ее мать пожертвовала собой, чтобы открыть Майсем дорогу к безопасности и свободе. Она взяла риск на себя. Осталась с семьей, хотя тоже могла сбежать.

Наконец Майсем осознала, что выбора у нее нет. Она вспомнила слова матери, передавшей ей в концлагерь посылку со сменной одеждой: «Воспринимай этот опыт как дар. Я очень тобой горжусь».

«Разве я зашла так далеко, чтобы сдаться? – говорила мне Майсем. – Полицейское государство побеждало. Они уничтожили меня, хотя я была за тысячи километров от них и находилась на свободе».

Указав на свой висок, она сказала: «Здесь я все еще была пленницей».

Пришло время привести свою жизнь в порядок. Всматриваясь во тьму, Майсем начала вспоминать людей, которые были источниками света, способными противостоять тирании хрупкими жестами страсти, радости и юмора. Она вспомнила господина Бехрама – старика, который продолжал напевать детскую песенку, даже когда его избивали охранники. Вспомнила фразу, которую однажды, вопреки всем правилам, он произнес в классе.

«Можно смеяться над всем, кроме смерти, – сказал он, перефразируя уйгурскую пословицу. – Ведь когда умрешь, уже ни над чем не посмеешься. Смех – это часть жизни».

Майсем поняла, что у нее есть цель. Она должна была воспользоваться «дарами», которые полицейское государство, само того не желая, преподнесло ей: силой, стойкостью и возможностью поведать миру о том, что происходит.

Она обратилась к психологу и рассказала ему свою историю. Выплеснув эмоции, Майсем впервые ощутила, что берет под контроль чувство угнетенности и утраты. Больше она не была пассивной жертвой, механически реагирующей на внешние сигналы, в которую ее когда-то превратили.

«Наконец я вновь почувствовала себя живой. И теперь я понимала, зачем мы носим в себе наши истории. Истории – способность рассказать и понять, – вот что нас связывает друг с другом», – сказала мне Майсем.

[ ]

Когда Майсем начала восстанавливать свой опыт и принимать его, она стала осознавать важность своей страны, семьи и друзей – людей, которые помогали ей и заботились о ней в тяжелые времена, даже когда она злилась или обижала их.

«Я поставила свою семью в опасное положение и обрекла ее на несчастье, – говорила она. – Они сделали все возможное, чтобы помочь мне сбежать. А я их бросила. Я постоянно испытывала чувство вины. Это пытка разума, которая страшнее, чем пытка тела. Настоящая ловушка. Для этого и создано полицейское государство».

Затем она представила картину лучшего мира.

«Представьте, если бы мы жили в стране, где все довольны и счастливы, где царит демократия и взаимное участие, где каждый наделен правом свободно мыслить и принимать собственные решения. Любовь людей к обществу давала бы им силу жертвовать собой ради страны и будущих поколений. Они бы выстояли перед любыми трудностями и защитили бы от угроз свою страну и народ. Они бы создавали произведения искусства и литературы, совершали научные открытия… Все это происходит в обществе, в котором люди наслаждаются безопасностью, свободой и возможностями. Они наделены свободой мысли и свободой слова, – рассуждала Майсем, – и в этом важность сильной республики, сильной страны, способной защитить свой народ от тиранов».

Но Майсем не думала, что уйгуров ждет такое будущее: «Я всегда надеялась, что мы движемся к чему-то великому. Но теперь мне кажется, что Большой Брат подчинит себе все. Люди забудут о любви и о Боге. Жизнь каждого человека будет предопределена государством».

Взяв академический отпуск на год, Майсем начала привыкать к своей новой жизни. Каждое утро она вставала с постели и принимала душ; купила новую одежду, выбросила старые платья и заношенные домашние штаны, которые носила неделями.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота
Кафедра и трон. Переписка императора Александра I и профессора Г. Ф. Паррота

Профессор физики Дерптского университета Георг Фридрих Паррот (1767–1852) вошел в историю не только как ученый, но и как собеседник и друг императора Александра I. Их переписка – редкий пример доверительной дружбы между самодержавным правителем и его подданным, искренне заинтересованным в прогрессивных изменениях в стране. Александр I в ответ на безграничную преданность доверял Парроту важные государственные тайны – например, делился своим намерением даровать России конституцию или обсуждал участь обвиненного в измене Сперанского. Книга историка А. Андреева впервые вводит в научный оборот сохранившиеся тексты свыше 200 писем, переведенных на русский язык, с подробными комментариями и аннотированными указателями. Публикация писем предваряется большим историческим исследованием, посвященным отношениям Александра I и Паррота, а также полной загадок судьбе их переписки, которая позволяет по-новому взглянуть на историю России начала XIX века. Андрей Андреев – доктор исторических наук, профессор кафедры истории России XIX века – начала XX века исторического факультета МГУ имени М. В. Ломоносова.

Андрей Юрьевич Андреев

Публицистика / Зарубежная образовательная литература / Образование и наука
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное