Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

По ходу судебного процесса Аттикус находит немало возможностей объяснить своим двум детям, насколько несправедливы те расистские устои, что царят сейчас на Юге. Учитывая, что персонаж обладает глубинными убеждениями, Аттикуса легко можно назвать продуктом своего времени. Живи он полвека спустя, он бы уже не казался таким смелым, хотя все же остался бы в наших глазах хорошим человеком.

Этот эпический фильм основан на одноименном классическом романе Харпер Ли. Сценарий подготовил Хортон Фут, а режиссером картины выступил Роберт Маллиган.

Кэти Сэлден (актриса и певица из «Поющих под дождем», 1951). Действие мюзикла разворачивается во времена, когда индустрия Голливуда стремительно менялась, уходя от немого кино к синхронизированному звуку. Персонаж актрисы Дебби Рейнольдс, молодая девушка Кэти Сэлден, записывает свое пение, которое потом присваивают заслуженной звезде немого кинематографа Лине Ламонт. Настоящий голос Ламонт был настолько писклявым, что съемка звукового фильма с ней превратится в настоящую шутку напополам с кошмаром.

Сэлден – девушка терпеливая и скромная, никогда не жаждавшая всеобщего внимания или славы. Однако кинозвезда Дон Локвуд в исполнении Джина Келли, влюбленный в Кэти, поднимает занавес в момент выступления Лины на сцене, чтобы все зрители в зале увидели, что на самом деле песню исполняет наша главная героиня. Кэти наконец-то получает признание публики, которого изначально была достойна.

Кэти Сэлден – весьма привлекательная героиня (по крайней мере, для зрителей 1950-х годов), которая подкупает своей скромностью. В те годы женщин хотели видеть именно такими. Мифология, которая пронизывает фильм, была основополагающей в 1950-е, а ее отголоски до сих пор ощущаются в кинематографе: будь милым, делай добро, и оно обязательно вернется как к мужчинам, так и к женщинам.

Принцесса Анна (в исполнении Одри Хепберн в фильме «Римские каникулы», 1953) не поняла своего мужчину. Быть милой – лишь часть основной проблемы. Она решает вернуться к своей скучной жизни в роли принцессы и продолжать служить своей стране, ведь это ее прямой долг. В те времена долг считался фактически святым делом. Репортер Джо Брэдли (и снова в главной роли Грегори Пек) хоть и влюбился в Энн, но ни на один миг не подумал о том, чтобы за ней приударить. Так в 1953 году респектабельные мужчины не поступали – по крайней мере, Голливуд был в этом уверен. И заставил поверить в это всех нас.

Говард Бил (ведущий новостей в исполнении Питера Финча в фильме «Телесеть», 1976). Центральной темой фильма стала корпоративная безответственность. Телевизионный канал, чьи рейтинги неуклонно снижаются, внезапно решает превратить выпуски новостей в развлекательный аттракцион (для 1976-го идея вполне новаторская, а в наше время – привычное явление по всему миру). Бил сыт по горло корпоративным «бредом» и угрожает застрелиться во время своего последнего выхода в эфир.

Переполненный яростью, он требует, чтобы зрители подошли к своим окнам, открыли их и прокричали: «Я зол, как черт, и я больше не стану этого терпеть!» Нервный срыв телеведущего дал неожиданные плоды – рейтинги передачи с его участием взлетели до небес. Проницательный босс начинает стягивать на канал шоу, посвященные контркультуре.

Говард Бил – персонаж, рожденный в результате процветающего активизма 1970-х. Это было время внутренних протестов и сомнений, терроризма и всех возможных способов бросить вызов системе. К тому же корпорации стали попадать под прицел общественного осуждения за циничные и продажные методы ведения своих дел. На этом и играет «Телесеть».

Фильм основан на опровержении общеизвестного мифа, родившегося еще в 1950-е годы, который гласил: «Что хорошо для корпорации General Motors, то хорошо для всей страны, и наоборот». Сценарий к «Телесети» написал Пэдди Чайефски, а режиссировал драму с Питером Финчем легендарный Сидни Люмет.

«Телесеть»:

http://www.youtube.com/watch?v=gQUBbpvXk2A

Форрест Гамп (в исполнении Тома Хэнкса в фильме «Форрест Гамп», 1994). Наверное, единственный персонаж, наименее поддавшийся внешнему влиянию времени в кинематографе. Его мозг не берет во внимание нынешние понятия практичности и того, что возможно, и отбрасывает общепринятую мудрость. Не то чтобы он много об этом думал – он просто действует.

Он спасает соотечественников во Вьетнаме, начинает увлекаться настольным теннисом, берется за отлов креветок, изобретает стикеры с надписями, которые крепятся на бамперы машин («Дерьмо случается»). Он бежит, словно ветер, и своим примером зажигает людей бежать с ним марафон. И все это делает человек, которого считают умственно отсталым.

Форрест Гамп – результат интереса общественности 1990-х к людям с синдромом саванта. Имея отклонения в развитии, такие люди обладают как минимум одним творческим или прикладным навыком на уровне гения, чаще всего это касается музыки или математики. Конечно, во имя политкорректности фильм с умом обходит все возможные ссылки на савантизм.