Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

«Звукорежиссер Скип Ливсэй говорил, что в нагнетающих напряжение триллерах, снятых в Голливуде, практически полное отсутствие музыкального наполнения – это своеобразная традиция. Идея заключалась в том, что тем самым создатели отбирают у зрителя возможность догадаться, что их ждет за следующим поворотом. Такой ход, на мой взгляд, добавляет картине немалую долю саспенса. Музыка, на которую мы обычно опираемся при просмотре, исчезает, что заставляет вас выйти из вашей зоны комфорта».

ПОПРОБУЙТЕ:

Попробуйте рассмотреть подробнее структуру и смысл в ваших любимых фильмах. Может, они слишком короткие по хронометражу, из-за чего в них ощутим недостаток некоторой информации или развития? Или, наоборот, они слишком длинные и затянутые? Если у вас есть такая возможность, попробуйте посмотреть фильм с большой продолжительностью и подумайте над тем, каким образом вы могли бы его ужать.

Как вы относитесь к запутанным фильмам? Как по-вашему, чего можно достичь при таком подходе? Что неизбежно теряется? Просто так, забавы ради, попробуйте отследить акты в стандартных современных фильмах – первый акт, второй и третий.

Также послушайте симфонию Бетховена или Моцарта. Обратите внимание на то, как по-разному ощущаются разные ее части. Поразмыслите над эффектом тишины. В чем смысл сцен в фильмах, в которых полностью отсутствуют какие-либо звуки? Что это дает таким фрагментам?

Глава 21 Персонажи

Хорошие сценаристы всегда предлагают вам подумать о том, что означают их персонажи, а режиссеры, с которыми они работают в тандеме, находят мириады способов, чтобы эту значимость усилить, – через костюмы, выражения лиц, язык тела, слова и действия.

Две главы назад я предложил вам внимательнее отнестись к трем видам смысла: эпосу, мифу и логосу. Эпос связан с широкой палитрой запомнившихся определенному народу исторических событий, ценностей, мнений и практик. Миф отсылает нас к самым истокам культуры, зачастую оставляя ощущение недосказанности и непризнанности. Логос, в свою очередь, может оказаться самым полезным и честным из всех трех. В наших силах поставить под вопрос эпическое значение так называемого старого Юга, а идею о том, что миф о зайце и черепахе выдает желаемое за действительное, можем без сомнений отбросить. Но когда персонаж начинает отстаивать нечто истинное, что есть в нашем обществе или человеческой натуре, то мы не можем пройти мимо.

Ниже я привожу небольшой анализ нескольких фильмов, главные персонажи которых воплощают все вышеперечисленные виды смысла.

Симпатичные зрителю персонажи с исторической или социальной значимостью

В основном сценаристы предпочитают представлять нашему вниманию персонажей, обладающих привлекательностью и преисполненных желания побеждать. Это верный способ заполучить для фильма хорошие кассовые сборы.

Аттикус Финч (адвокат из «Убить пересмешника», 1962). Сыгранный актером Грегори Пеком, Аттикус становится защитником чернокожего мужчины, которого несправедливо обвинили в изнасиловании белой женщины. Действие происходит в 1930-е годы в штате Алабама – одном из южных штатов, которые славились своим нетерпимым отношением к афроамериканцам и поддерживали использование их рабского труда.