Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Еще одной «кинопривычкой», которая прочно обосновалась в нашем сознании, стало деление фильма на «три акта», как их любят называть в киноиндустрии. Мало кто из зрителей знает этот термин и навряд ли сможет без подготовки сказать, где начинается первый акт или в какой момент заканчивается второй. Тем не менее они способны ощущать их. И если в определенный момент история срабатывает не так, как ожидается, то зритель может разочароваться или слишком крепко задуматься.

Начинающим сценаристам в наше время очень повезло – специально в помощь тем, кто хочет освоить трехактную структуру, было написано немало достойных книг. Лучшей из лучших считается «Киносценарий: основы написания» Сида Филда, согласно которому стандартный сценарий всегда разбивается на завязку, развитие действия и развязку. Если рассматривать этот концепт в рамках 2-часового полнометражного фильма, то на завязку (первый акт) отводится порядка получаса – четверть от общего экранного времени. Развитие действия (второй акт) происходит за час, а развязка (третий акт) – в последние полчаса фильма. Попробуйте найти информацию про Сида Филда и его видение трехактной структуры сценария в поисковике.

Подобное искусство придирчивости не является чем-то необычным и странным. Шекспир написал все свои пьесы в пяти актах. Именно так делали все драматурги эпохи королевы Елизаветы – по крайней мере, так считают нынешние историки. Все написанные Бетховеном симфонии состоят из четырех частей: энергичная вступительная соната или аллегро, за которой следует медленная часть (например, адажио), затем менуэт с трио или четырехступенчатая сольная соната, и в конце – скерцо, заканчивающееся аллегро, рондо или сонатой. Обычно главная музыкальная тема резко отличается от других мелодий, звучащих по ходу исполнения. Эту информацию я взял из «Википедии».

Зрители часто не досиживают до конца на фильмах, спектаклях и музыкальных мероприятиях, которые имеют альтернативную структуру произведения или в которых вообще нет структуры. Однако если бы абсолютно все пьесы времен Шекспира были структурированы таким образом, а все неоклассические или романтические симфонии следовали образцам Бетховена, никто бы и не задумался о смысле, который они несут. Кстати, когда Бетховен добавил хор в заключительной части своей симфонии № 9, зрители австрийской Вены были готовы его растерзать, а музыкальные ценители оскорбились, задав ему вопрос: «Как смели вы отклониться от произведения?»

Американский композитор-экспериментатор Джон Кейдж «написал» трехчастную фортепианную пьесу под названием «4’33’’». Пианист получал следующую инструкцию – он должен выйти на сцену, сесть за пианино, положить руки на клавиши и ничего не делать. Он не должен играть ни единой ноты в течение 4-х минут 33 секунд, затем закрыть крышку инструмента, поклониться ошарашенной аудитории и уйти со сцены. Желанием Кейджа было вызвать беспокойство среди слушателей. Услышать этот звук для композитора было так же важно, как и то, что можно извлечь из фортепиано.

Фильм «Забвение» (1999) режиссера Джона Сейлза не может предложить зрителю третий акт в том виде, в котором мы привыкли. Легендарный кинокритик Роджер Эберт даже нашел этому логичное объяснение.

«Джуно – это единственная столица американского штата, чьи дороги ведут в никуда. Каждое шоссе, выходящее за пределы городских улиц, заканчивается непроглядной глушью. Этот факт служит метафорой для героев «Забвения» Джона Сейлза, жизни которых также оказались в ловушке, из которой, по сути, нет выхода. Это также помогает объяснить удивительную структуру фильма, которая работает вопреки нашим ожиданиям, но отлично отражает, как места вроде Аляски способны навязать людям искаженную версию их действительности».

Симфония № 9 Людвига ван Бетховена повсеместно считается шедевром. А вот «Забвение» стоило 8 миллионов долларов, а в прокате собрало меньше 2-х. Меняете структуру? Будьте готовы к последствиям.

Связанные одной нитью

Помните такие фильмы, в которых рассказываются несколько разных историй, чередующихся между собой по ходу действия, пока в итоге герои этих историй не объединяются, чтобы в конце завершить свои сюжетные линии?

Одной из первых известных лент такого плана стала «Сука-любовь» (2000) мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Вот описание сюжета, найденное мной в Интернете:

«В Мехико случается жуткая автомобильная авария, которая сталкивает три разные жизни и связывает их. Октавио пытается заработать достаточную сумму для того, чтобы сбежать из дома со своей сводной сестрой. Ради этого он решается выставить свою собаку Кофи на арену собачьих боев. После того как бой проваливается, Октавио прыгает в свою машину, проезжает на красный свет и становится виновником дорожного происшествия. Новый виток отношений Дэниэла и Валерии заканчивается, когда вследствие аварии она теряет ногу. Эль Чиво – бездомный, который старается заботиться о брошенных на произвол судьбы собаках, ставший нечаянным свидетелем произошедшей катастрофы».