Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

«Два года он [сам МакКэндлесс] ходит по земле. Без телефона, без бассейна, без домашних животных и сигарет. Полная, экстремальная свобода. Путешественник-эстет, чей дом – это дорога. Сбежал из Атланты. Возврата нет, ведь «на Западе лучше всего». И вот спустя два хаотичных года грядет последнее величайшее приключение. Кульминационная битва за уничтожение фальши внутри себя для победоносного завершения духовного паломничества. Десять дней и ночей, проведенных в грузовых поездах и походах, привели его в место, зовущееся Великим Белым севером. Он больше не будет отравлен цивилизацией, теперь он бегает и ходит один по земле, чтобы стать единым целым с дикой природой».

Это можно назвать практическим или буквальным повествованием, поскольку на экране мы можем увидеть подтверждение услышанным словам. Но по ходу действия в фильм несколько раз вторгается голос сестры Криса Карин. Она рассказывает зрителю о том, насколько неблагополучной была их семья:

«Сколько мы с Крисом себя помним, в нашем доме каждый день случались приступы ярости, жестокости, которых мы невольно становились свидетелями. Они были реальнее некуда, но казались театрализованным представлением. Для наших родителей мы были и судьями, и осужденными».

Слушая эти слова, мы видим совершенно иную картинку – счастливую. Радостные дни рождения, душевные семейные ужины. Но внешность бывает обманчива. Словам Карин мы верим куда больше, чем тому, что показывает нам операторская работа. Краткие моменты счастья, безусловно, имели место, но в долгосрочной перспективе его не наблюдалось.

Выбрасывать реплики и разговоры из фильмов нам ни в коем случае не хочется. Они способны рассказать нам то, что нельзя показать, и наоборот. Даже сторонники немого кино вынуждены признать, что в некоторых сценах нужны субтитры, поскольку в рассказе историй визуальные эффекты и ухищрения порой совершенно бессильны. Голоса в кино способны играть с интонацией, характером и ударением. Субтитры таких возможностей лишены. Вопрос заключается не в том, должны ли использоваться диалоги и реплики в фильмах, а в том, как их использовать.

ПОПРОБУЙТЕ:

Обратите внимание на стиль диалогов, которые вы слышите в кинолентах разных жанров – комедиях, триллерах, мультфильмах, зарубежных картинах. Попробуйте охарактеризовать каждый следующими определениями: краткий, сдержанный, немногословный, полноценный, преувеличенный, требующий редактирования, повторяющийся, слишком высокопарный или чересчур неформальный.

Отдельное внимание следует уделить закадровому повествованию. Является ли оно прямолинейным или ироничным? Мог бы сценарий обойтись без него, если бы авторы доработали текст должным образом? При помощи рассказчика создателям фильма удалось сэкономить бюджет или ускорить развитие сюжета?

Глава 17 Музыка

История кинематографа насчитывает более сотни лет. За это время было снято несметное количество фильмов. И практически в каждом из них не обошлось без использования музыкального сопровождения. Музыка была фундаментальной составляющей кинематографа еще во времена немого кино. Осуществлялось это следующим образом: владельцы кинотеатров тех лет держали в штате пианиста, который во время сеанса смотрел на экран и играл на пианино, импровизируя на ходу. Романтические, нагнетающие или комичные мелодии лились из-под пальцев тапера, создавая для показываемой истории определенное настроение.