Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Девчонки спорят, уговаривают, шутят – и все это в потоке слов. А военные (в большинстве своем, неопытные и неуверенные) снова и снова пытаются заставить девчонок подчиняться закону, действуя как можно вежливее. Все это смотрится достаточно забавно. Разговоры создают особую энергетику, добавляют глубины характерам персонажей. К тому же мы ведь не привыкли видеть девочек напористыми?

Другие фильмы, завязанные на многочисленных разговорах, нельзя назвать такими уж успешными. Заслуженный американский режиссер Спайк Ли, на счету которого фильмы «Блюз о лучшей жизни» (1990), «Малькольм Икс» (1992) и «Кровавое лето Сэма» (1999), часто позволяет своим героям говорить чересчур много, а это может раздражать. Хотя при правильном сценарии и монтаже даже это можно обратить в свою пользу.

Режиссер Мартин Брест тоже не был достаточно жестким по отношению к своим сценаристам, когда готовил свой проект «Знакомьтесь, Джо Блэк» в 1998-м. Сюжет фильма настолько глуп, насколько это возможно: Смерть бродит по свету в теле Брэда Питта, по которому плакал современный парикмахер. Клэр Форлани, совершенно неубедительная в роли педиатра, влюбляется в героя Питта, который кажется ей мужчиной невероятно глубоким. Как иначе, ведь в своей речи он использует такие слова, как «превосходный». Но хуже всего бесконечные диалоги, присутствующие в каждой сцене, – явно для того, чтобы растянуть хронометраж ленты почти до трех часов.

«Доказательство смерти» Квентина Тарантино тоже многим может показаться «разговорчивым». Фильм был частью проекта «Грайндхаус» (2007) и демонстрировался в кинотеатрах вместе с картиной Роберта Родригеса «Планета страха». В «Доказательстве смерти» события вращаются вокруг четырех женщин-каскадеров, рассекающих на двух машинах по скоростным шоссе. По ходу действия они все время обсуждают самые разные темы. В их числе – кинопроизводство, мужчины, секс, еда, алкоголь и как отомстить сумасшедшему и крайне опасному водителю-каскадеру.

В фильме Тарантино иногда ощущается нехватка сюжета как такового, однако в итоге ему нужно было сделать что-то похожее на смотрибельное кино длительностью в полтора часа. Так что, вместо того чтобы полировать диалоги и вырезать на монтаже лишнее, режиссер просто оставил их в итоговом варианте такими, какими их сняли на площадке.

Стилизованный диалог

Для некоторых сценаристов диалог – произведение искусства, которое можно представить зрителю в необычной манере. Если вы считаете, что только реалистичные реплики могут найти отклик в вашей душе, то это, скорее всего, самообман. Дело в том, что стилизованный диалог способен вывести общение персонажей на новый уровень.

Американский драматург и режиссер Дэвид Мэмет пишет диалоги таким образом, что герои выдают реплики монотонно и безразлично, часто повторяя слова собеседников и свои собственные. В его фильме «Игорный дом» (1987) действие крутится вокруг известного психолога (сыграла Линдси Краус), которую унизил мошенник в исполнении Джо Мантеньи. Она пытается обмануть его в ответ, однако он раскрывает ее блеф. Следующая сцена происходит в аэропорту, в зоне разгрузки багажа, где никого нет. Обратите внимание на повторы и почувствуйте музыкальность этого диалога:

Краус:Ты послан мне судьбой.

Мантенья: Да, судьбой.

Краус: Ведь вместе мы сможем…

Мантенья: Да, мы сможем.

Краус: И когда я увидела, когда я увидела, что они за мной пришли…

Мантенья: Теперь все хорошо. Ты в безопасности.

Краус: Нет, я знала. Я знала, что это мое наказание.

Мантенья: Нет, это был несчастный случай.

Краус: Нет, я знала, что я плохо поступила.

Мантенья: Нет…

Краус: Нет, я знала, что я плохо поступила. Знаешь почему? Знаешь, почему я знала? Потому что я взяла твой нож. Вот как я узнала.

Мантенья: Какой нож?

Краус: Твой нож из гостиничного номера. И вот почему это случилось. Да, потому что я плохая. Потому что я украла его.

Салли Поттер, британская сценаристка и режиссер, явно влюбилась в шекспировские строчки во время создания своей режиссерской работы «Да» в 2004 году. Все диалоги в фильме написаны пятистопным ямбом – стиль, характерный для большинства пьес и стихов Уильяма Шекспира. В качестве примера приведу один из его сонетов.

Сравню ли с летним днем твои черты?
Но ты милей, умеренней и краше.
Ломает буря майские цветы,
И так недолговечно лето наше!