Грамматика кино. Курс по истории и теории кинематографа для начинающих

Бэлларду удалось снять по-настоящему безмолвное кино (по крайней мере, одна треть обходится без единого слова), однако не без применения музыки и звуковых эффектов. После спасения мальчика и коня с острова и их воссоединения с цивилизацией в фильме начинаются диалоги, но в этот момент вы начинаете чувствовать легкое разочарование. Ведь моменты, в которых не было слов, вам понравились. Посмотрите отрывок.

«Черный скакун»:

https://youtu.be/Eu3y3dyUxW0

Подлинно инновационный анимационный проект прибыл к нам из Франции. Известный как «Трио из Бельвилля» (2003) фильм отличается полным отсутствием диалогов как таковых. Не уверен, что смогу пересказать историю вкратце, так что вот вам описание части сюжета, которую я нашел в Интернете: «Когда ее внука похищают во время всемирно известной велогонки Тур-де-Франс, мадам Суза отправляется его спасать вместе с верным псом Брюно и сестрами Бельвилль, когда-то выступавшими на одной сцене с легендарным Фредом Астером». По ходу действия случается несколько музыкальных номеров с энергичными танцами, но при этом ни намека на диалоги.

«Трио из Бельвилля»:

https://youtu.be/6fwM4hnsdSA

В «Пианино» (1993), действие которого развивается в Новой Зеландии XIX века, актриса Холли Хантер играет так называемую «невесту по почте», которая приезжает вместе с дочерью из Шотландии к богатому землевладельцу, роль которого исполнил Сэм Нил. Девушка не разговаривает, вместо голоса используя звуки пианино, на котором играет. С помощью пианино она выражает эмоции, испытываемые ею в тот или иной момент: гнев, умиротворение, смятение.

За свою роль Хантер получила «Оскар» в номинации «Лучшая женская роль». Нечасто случается так, что золотую статуэтку Американской киноакадемии получают актрисы, не произнесшие ни слова на съемочной площадке. Страстность Харви Кейтеля противопоставлена закоснелости Нила. Чувственную музыку в стиле XIX века написал композитор Майкл Найман, а режиссером и сценаристом выступила уроженка Новой Зеландии Джейн Кэмпион. Вот трейлер фильма:

«Пианино»:

https://www.youtube.com/watch?v=cyTn4XIYH8M

Тишина может играть большую роль, но, когда на экране произносится что-то остроумное или глубокомысленное, это, несомненно, приковывает наше внимание. Любители кино всегда обожали блистательные диалоги драмы «Все о Еве» режиссера Джозефа Лео Манкевича. Фильм 1950 года рассказывал историю стареющей звезды Бродвея, ее артистичной помощницы Евы и театрального критика, решившего помочь молодой карьеристке. Главные роли в фильме исполнили Бетт Дэвис, Энн Бакстер и Джордж Сандерс. Один из диалогов можете прочесть ниже.

Марго: Бёрди, тебе же не нравится Ева, так?

Бёрди: Тебе нужен ответ или повод для ссоры?

Марго: Ответ.

Бёрди: Нет.

Марго: Но почему?

Бёрди: А вот теперь ты явно ищешь ссоры.

Посмотреть криминальную комедию «Достать коротышку» 1995 года стоит хотя бы ради того, чтобы увидеть, как Джон Траволта по своей воле начинает путь в кинобизнесе и работает среди мелких преступников, эгоистичных кинозвезд и продюсеров-маргиналов со своим фирменным взглядом.

В 1981 году французский режиссер Луи Маль поработал над англоязычным проектом «Мой ужин с Андре», который практически полностью построен на разговоре двух интеллектуалов, Уоллеса Шоуна и Андре Грегори, которые сыграли самих себя и самостоятельно прописали свои реплики. Поначалу вам может показаться, что они только и делают, что говорят без умолку, причем весьма утомительно. Но в какой-то момент этот диалог срабатывает и превращается в настоящую музыку. Немного сумасшедшую, но при этом ненавязчивую.

Советую послушать монолог Андре Грегори.

«Мой ужин с Андре»:

https://youtu.be/jOZ0l-uir6s

В иранской спортивной драме «Офсайд» 2006 года мы узнаем, что женщинам не разрешено посещать футбольные матчи на территории Ирана. Но группа девочек-подростков, фанатеющих от футбола, предпринимает попытку проникнуть на большой стадион в Тегеране, чтобы посмотреть матч чемпионата мира. Военные их останавливают. Девочки уходят, затем возвращаются, чтобы попытаться еще раз, обходят военных, но снова попадаются.

Сценаристы картины Джафар Панахи и Шадмер Растин построили повествование на безостановочной болтовне девчонок между собой, разговорах между ними и солдатами, а также переговорах солдат между собой. Вот как выглядел стандартный диалог между одной из девочек и военным:

Девочка: Когда Япония приезжает в Тегеран, чтобы сыграть с нашей командой, как так получается, что японским женщинам разрешают приходить на стадион?

Военный: Потому что они – японцы.

Девочка: Так вся проблема в том, что я родом из Ирана?