Homo Revolution: образ нового человека в живописи 1917-1920-х годов

Надолго запоминается изображенное на картине заседание комитета бедноты, в котором председатель, руководствуясь установками Большевистской партии, вдохновенно убеждает крестьян в открывшихся для них перспективах. Собравшиеся члены комитета бедноты слушаю его речь внимательно, выражения их лиц крайне настороженны по отношению к председателю. Художник ярко и убедительно, психологически характеризует всех членов комитета – этих новых хозяев земли. Одни из них, более «передовые» люди деревни, полны убежденности в правоте и значительности совершаемого ими дела. Другие, слушающие с меньшим интересом, чувствуют себя скорее растерянно, словно не совсем уверенно в этом новом, непривычном для них положении. Каждая деталь картины появилась на ней не случайно. Например, красиво стоявшее прежде где-нибудь в дворянской усадьбе кресло, в котором сидит один из членов комитета, словно немой свидетель страшных переворотов и бесчинств, происходящих во время ликвидаций помещичьих землевладений. Газета «Беднота», лежащая на суконной скатерти перед председателем, указывает на повышенное, пристальное внимание, которое новая власть уделяет деятельности комитетов для борьбы с контрреволюционной кулачеством. Даже такая, на первый взгляд, непримечательная деталь, как перевязанный палец руки одного из заседающих, оправданна, она показывает зрителю, что перед ним обыкновенный крестьянин, который прямо с поля пришел сюда, будучи прельщенным тем, что отныне он может решать важные общественные дела, до которых ранее не допускался.

Самым ярким в картине Моравова является образ председателя. Это тип нового, советского крестьянина, на которого партией и сделана ставка, так как он становится главным инструментом пропаганды нового строя. Воодушевленное вседозволенностью лицо, свободная, уверенная поза, твёрдый властный жест правой руки – всё это дало возможность художнику нарисовать типичный образ крестьянского организатора периода военного коммунизма.

Картина Моравова была крайне актуальна тому времени и с большим успехом была принята на многих выставках новой властью25.

Основываясь на опыте своих послереволюционных полотен, Моравов понял, что дальнейшее развитие искусства в новой эпохе требует принципиально другой идейной направленности, нежели это было ранее, во времена его работы с передвижниками. Предчувствие абсолютно новой художественной традиции, главным героем которой станут они – строители новой жизни, и центром которой станет образ нового человека – все это воплотилось в его картине «Заседание Комитета бедноты».

Профессиональное мастерство, с которым было исполнена картину, говорит о том, насколько глубоко прочувствовал художник значительность порученной ему работы.

Также, одной из наиболее известных картин художника, экспонированной на 11-ой выставке АХР, была картина «В волостном ЗАГСе» 1929-го года (рис. 5).26 Портретное изображение представляет нам момент торжественного вступления в брак. Персонажи картины радостно поздравляют молодых людей, решивших заключить брачный союз. Юноши и девушки смеются, разговаривают, на заднем плане картины девушка читает газету. В этой картине Моравов применяет свой излюбленный композиционный прием – он срезает часть предметов на переднем плане, тем самым, словно делая зрителя непосредственным участником происходящего. Образы картины несколько обобщены, типологизированы. От них веет простонародной удалью, смелостью и здоровьем. Открытое, глуповато – добродушное лицо жениха – демобилизованного красноармейца, расплылось в широкой улыбке. Счастливая улыбка озаряет порозовевшее лицо невесты. Ничто не стало на их пути, уверенные, энергичные, они решают объединиться в новую советскую семью.

Преувеличенно красочно и несколько декоративно-вычурно передан быт советской деревни. Яркие краски свободных живописных мазков передают радостное настроение, царящее в картине. Всё это, словно отражая желаемые реалии, сделала картину популярной и любимой советским зрителем.27

(рис.5)

Одной из главнейших тем творчества Зинаиды Серебряковой в эпоху наступавшей революции оставалась крестьянская деревня. Вернее, труд крестьянок, так как многие мужчины в ту пору покинули деревню и ушли на войну. Полотно «Беление холста» (рис.6) было закончено в 1917 году и в наше время оно выставлено в залах Государственной Третьяковской галереи28. Оно воплотило в себе многие художественные и творческие искания Серебряковой, и является одной из важнейших и монументальных ее работ.

(рис.6)