Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Генка избегал любого контакта с Глебом тет-а-тет целых три дня. Конечно, воскресный вечер был вполне мирным, Оскар был почти счастлив, что Локи был в полном порядке и не вызвал шквала негативных эмоций со стороны временных попечителей, и выглядел удивительно расслабленным – Генка отлично определял, нравится ли ему что-то или нет, по почти незаметным признакам, и у Глеба Оскар был раскован и получал от общения искреннее удовольствие. Но Кедрин обещался убить Генку, и медленно. А он свое слово держит. И поэтому Генка не рисковал целостностью своей шкуры; только любопытство было сильней его. Макар, который вел себя как ни в чем не бывало, Глеб, который вел себя как ни в чем не бывало, и общая умиротворенность. А ведь Глеб безо всяких обиняков был осведомлен, что и как его питомец вытворил в его отсутствие. И все равно дальше? Делать вид, что ничего не случилось? Или Генка снова чего-то не замечал за непроницаемым притворно безликим Кедринским фасадом? А ему хотелось знать, ему очень хотелось знать, что и как ощущал Глеб, безо всякого смущения настаивая на том, чтобы Макар присутствовал при посиделках. И простое человеческое любопытство: что у них там за отношения? Оно значительно усилилось после воскресного ужина, потому что до него Макар был всего лишь объектом любопытства, объектом наблюдения, но объектом. Генка знал о нем куда больше, чем Глеб, и наверняка продолжал знать куда больше, потому что едва ли Глеб удосуживался расспрашивать или иначе разузнавать о таких мелочах, как школа, в которой этот приблудыш учился, секции, кружки, аттестаты, вступительные баллы, секта, к которой относила себя его мать, педиатр, к которому упрямо таскался Макар, хотя и к педиатрии вьюнош не имел более никакого отношения, и до педиатра было куда дальше, чем до студенческой поликлиники, даже торговые центры, где он покупал себе одежду. Генка не мог не отметить многочисленных сходств с ним – отсутствия отца, упрямо поднимавшейся на ноги матери и полной и тотальной самостоятельности и в выборе жизненного пути, и в его взрослении. Да и карьерно им обоим было не на кого рассчитывать. Генка знал многое о Макаре, но Генка не знал Макара. Познакомившись с ним поближе, он уже не мог рассматривать его как что-то; Макар стал персоной, даже персоналией, и Генке понятна стала добродушная обреченность Ильи, который пусть и закатывал глаза, говоря о нем, но расплывался в улыбке, когда Макар появлялся в поле зрения. Отчасти Генке стала понятна и скрытая поощряющая усмешка, которой награждал его Глеб, обращаясь к нему. Потому что за то, как улыбался Макар, лучась не только глазами, но носом, ямочками на щеках и своим гоблинским острым подбородком, можно было и потерпеть его предприимчивость, разрушительную временами. Оскар – и тот признал в полудреме, что они оба уникальны, и он бы с удовольствием сделал бы по паре их портретов, причем Глеба скорее всего запихнул бы в постановочный, а за Макаром пошпионил бы: парнишка скорее всего утратил бы львиную долю своего очарования в студии и под прицелом объектива. Генка, поразмыслив, признал правоту Оскара, припоминая и отличное владение собой Глеба, и искрометную непосредственность Макара. И все-таки, неужели у них ничего не изменилось?

Вспоминая Глеба в первый месяц после смерти Дениса, даже первый год, его механическое поведение, и сравнивая с ним сегодняшним, Генка не мог не отметить, что Глеб не только выглядит лучше – он выглядит живым. Нет, это было не то неподдельное увлечение, не те незаметные постороннему человеку связи, которые соединяли его с тем парнем в свое время, даже если они стояли на всякого рода корпоративах по разные стороны помещения, и не было того света, озарявшего его лицо изнутри. Но Глеб снова жил, и его внимание к Макару было неподдельным, искренним. Генка не мог ничего с собой поделать; он отлично осознавал, что лезет не в свое дело, что Глеб имеет полное право послать его ко всем чертям, но ему было до судорог интересно, что за мотивация и что за объяснения позволили Глебу так легко не обращать внимания на нелояльное поведение Макара. Вроде же он радел о стабильных отношениях, и ценил их, не мог не ценить. И тут – так просто спустить с рук? Или Глеб снова видел, знал и принимал что-то эзотерическое, что-то не до конца рациональное, что и позволяло ему смотреть глубже, видеть больше и быть куда более гибким, чем простые смертные? Вон и Тополев относится к его мнению куда уважительней, чем многие, многие другие крупные капиталисты к своим штатным юристам разной степени главности.

Была и еще одна причина, которая подмывала Генку привязаться с расспросами ко Глебу, и чем дольше он пытался самостоятельно найти ей объяснение, тем больше терялся в догадках. Как бы он неплохо разбирался во всех этих поведенческих штуках, типах личности и прочей лабуде – noblesse oblige, никуда не денешься, приходится не только чуйку тренировать, но и мозг. Но кое-что оставалось в нем загадкой. И в последнее время загадкой были его собственные отношения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза