Читаем Я учился жить... (СИ) полностью

Генка вспоминал, как он поначалу скептически хмыкал, когда тот парень въехал в квартиру Глеба, специально для этого им купленную. Мол, перебесятся, ничего серьезного, Кедрин натешится, тот тоже вернется к вольной жизни. Но нет, это длилось. На осторожные попытки выяснить мнение Тополева Генка с немалым удивлением узнал, что шеф как раз не против. Он только и велел прикрывать, если что. Но этот зануда Кедрин сам был вполне осторожен, и особых усилий от Генки не требовалось. Генка тогда долго думал, что шеф непрост, ой как непрост, недаром он так либерален. Но Тополев только приподнимал брови на любые его попытки поговорить на тему прав и свобод ЛГБТ и советовал заниматься своими непосредственными обязанностями, а не разводить турусы на колесах. Когда Генка узнал о совершенно идиотской и совершенно неожиданной смерти от инсульта молодого и здорового в общем парня из PR-отдела на пикнике за городом, он встревожился, а потом чуть ли не с благодарностью выслушал резкий приказ шефа следить за Кедриным не спуская очей. И снова он удивлялся: неужели никто, кроме него, не замечает, что Кедрин держится по эту сторону жизни невероятным усилием воли? Тополев старался не смотреть на Глеба слишком часто и встревоженно и делал вид, что не замечает ничего удивительного в прозрачных глазах и внезапно поседевших висках – мало ли чего? Генка околачивался слишком часто около куда более молчаливого и совершенно безразличного, чем до этого, Глеба, пытался его расшевелить, нагло флиртовал, без особого удивления встречал очень корректный и непреклонный отпор и удивлялся, что у Кедрина не было личной жизни. Причем не просто не было в том смысле, что он поставил крест на относительно постоянных отношениях, довольствуясь услугами шлюх. Но и покупного-продажного не было, чего Генка понять не мог, несмотря на всю широту своих взглядов. Или именно эта самая широта взглядов и ограничивала его точку зрения, не позволяя видеть что-то, что было Глебу очевидно?

А потом появляется этот рыжий Самсонов, ничего общего с Денисом Станкевичем не имевший: где Станкевич был хорошо воспитан, даже манерен, этот Самсонов был искренен до дикости, где Станкевич был отполирован, щеголеват, даже лощен, этот рыжий пройдоха был взъерошен, где Станкевич был аристократично сдержан, Самсонов был порывист, то есть питомец полностью выбивался из типажа, следования которому можно было бы ожидать от Глеба, и только одно у них было общим: маниакальная забота о квартире Глеба, на которую сам ее владелец не обращал внимания. Генка чуть не морщился, вспоминая, как поначалу сбил не одну пару кроссовок, следуя за этим рыжим по всем стройрынкам и против воли восхищаясь агрессивной энергией, с которой тот тащил в чужое гнездо предметы, которые находил приемлемыми. И после огромного промежутка тихого и от этого вызывавшего куда большее уважение своей неприметностью траура в жизни Глеба появляется вот такой исключительно неподходящий по типажу тип, и тот начинает улыбаться, и шеф выталкивает его в отпуск, не опасаясь более за душевное равновесие своего очень высоко ценимого кадра. Генка недоумевал, но это было не его личное дело, как он пытался себя убедить. Личным оно стало, когда появился тот прекраснокудрый Адонис. Генка расценил прыжок Макара в сторону чуть ли не как личное оскорбление и очень сильно хотел познакомиться с парнишей и познакомить его со своими кулаками. Единственным, что сдерживало его, была реакция Глеба. Которая вполне предсказуемо его удивила. Хотя, и Генка понял это немного позже, знакомясь с ней, она не вызвала недоумения. Потому что к тому времени, как они выбрались пить пиво, Генка уже был знаком с Оскаром, и все, что он выкладывал Глебу, примерялось на него самого. Чисто теоретически но только теоретически! Генка допускал возможность своего похода налево: ну с кем не бывает? И он очень хотел надеяться, что если не приведи Локи Оскар об этом узнает, то он отреагирует на это так же, как и Кедрин, то есть снисходительно.

Размышления размышлениями, умствования умствованиями, а единственным критерием в определении относительно верных ответов в данной ситуации было и оставалось мнение Глеба. Генка мог немало мыслеблудств приплести, но все-таки ему хотелось знать, что по этому поводу думает сам Кедрин. И движимый неискоренимым любопытством, он вошел в опустевшую уже приемную господина Кедрина своей фирменной бесшумной походкой и бравурно отстучав по двери приветствие, широко распахнул ее.

- Дорогой ты мой Глеб Сергеевич! – торжественно провозгласил он. – Я пришел, чтобы понести достойное наказание за мое самоуправство и за мое достойное всякого порицания легкомыслие, с которым я обременил без сомнения уважаемого человека и отяготил его столь скудное свободное время. – Генка неторопливо направился ко столу, довольно улыбаясь и пристально изучая Глеба как бы в дружеской усмешке прищуренными глазами.

Глеб приподнял брови.

- И долго ты готовил эту речь? – сухо поинтересовался он.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Борис Годунов
Борис Годунов

Фигура Бориса Годунова вызывает у многих историков явное неприятие. Он изображается «коварным», «лицемерным», «лукавым», а то и «преступным», ставшим в конечном итоге виновником Великой Смуты начала XVII века, когда Русское Государство фактически было разрушено. Но так ли это на самом деле? Виновен ли Борис в страшном преступлении - убийстве царевича Димитрия? Пожалуй, вся жизнь Бориса Годунова ставит перед потомками самые насущные вопросы. Как править, чтобы заслужить любовь своих подданных, и должна ли верховная власть стремиться к этой самой любви наперекор стратегическим интересам государства? Что значат предательство и отступничество от интересов страны во имя текущих клановых выгод и преференций? Где то мерило, которым можно измерить праведность властителей, и какие интересы должна выражать и отстаивать власть, чтобы заслужить признание потомков?История Бориса Годунова невероятно актуальна для России. Она поднимает и обнажает проблемы, бывшие злободневными и «вчера» и «позавчера»; таковыми они остаются и поныне.

Александр Николаевич Неизвестный автор Боханов , Александр Сергеевич Пушкин , Руслан Григорьевич Скрынников , Сергей Федорович Платонов , Юрий Иванович Федоров

Биографии и Мемуары / Драматургия / История / Учебная и научная литература / Документальное
Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза