Игги Поп. Вскройся в кровь

Когда в разговоре всплывает имя Боба Кёстера, который когда-то приютил его в Чикаго, а в награду получил стакан мочи, он хмурится: «Что он про меня сказал?» Я отвечаю неопределенно – мол, не то чтобы расстались друзьями. Он колеблется, стоит ли вдаваться в подробности, а потом сетует на «хулиганскую ментальность» рок-н-ролльщиков и сваливает все на Скотта Ричардсона. «Скотт – пример музыкального оппортунизма… он стебался над Бобом – они его обижали, а я не заступился». Он заметно погрустнел, и я думаю: может, и впрямь история с Кёстером запомнилась ему именно так, – как все мы умеем вычеркивать из памяти некрасивые семейные сцены. Как бы то ни было, в остальном он обезоруживающе честен. Мы обсуждаем последние дни Stooges, когда главным соратником Игги вместо Рона Эштона стал Джеймс Уильямсон: замечал ли он, как Рон страдает от того, что разжалован в басисты и отодвинут в собственной группе на второй план?

Игги долго молчит, а потом, не увиливая, отвечает: «Нет. Не замечал. Я был слишком занят, пытаясь сделать то, что я пытался сделать. Так что я просто не замечал».

Он, кажется, совершенно не подвержен паранойе и готов к пристрастному допросу, даже наслаждается им. Он знает, что умеет рассказать хорошую историю, и с удовольствием пользуется случаем извлечь на свет божий очередную байку – даже забываешь, что история-то на самом деле трагическая, история поражений, грозивших полным забвением. Когда я вспоминаю слова Майкла Типтона о том, что последние дни Stooges – комедия, в его взгляде мелькает обида. «Наверное, там было что-то смешное… для публики… По крайней мере, мы не сдохли». Я думаю обо всех, кто смеялся над его депрессией и жалким положением, о том, как Фло и Эдди потешались над ним в своей радиопередаче, как голливудские тусовщики в “Whisky a Go-Go” тыкали в него пальцами и называли неудачником, – и мне вдруг становится стыдно, словно я признался, что посмотрел снафф-кино и оно мне понравилось. Я продолжаю расспрашивать о темных временах Stooges, и меня, как и многих, поражает в нем отсутствие жалости к себе и явная уверенность, что всем происходившим правила некая историческая необходимость. Ибо о тех, кто был на коне, пока Stooges еле сводили концы с концами, – будь то Slade, Питер Фрэмптон или Blue Öyster Cult – он риторически спрашивает: «И где они сейчас?» Он признает, что Stooges и сейчас иногда ругаются, что у них есть проблемы, которые «никуда не делись», но в то же время спокойно заявляет, что его долгий путь к нынешнему благоденствию – большая удача: «Я чувствую, что мне повезло, честное слово. Кто еще в моем возрасте, в моей, если угодно, ситуации, может похвастать, что дела пошли в гору?»

Камбэк уютным не бывает. Более того, обычно в поп-музыке такие камбэки попросту не очень удачны. Наверное, точнее всего будет сравнить The Stooges с The Velvet Underground: те, воссоединившись в 1992 году, подпортили себе репутацию невыразительным концертным туром, где на смену всей агрессии и фрустрации пришел банальный профессионализм. То же, мне кажется, можно сказать и о первых результатах реюниона The Stooges – четырех шумных, но малоосмысленных вещах на сольном альбоме Игги Skull Ring, в целом посредственном, который вышел в ноябре 2003 года. Впрочем, к моменту появления альбома главной новостью было уже выступление Stooges 27 апреля, в воскресенье, на фестивале Coachella – между The White Stripes и Red Hot Chili Peppers.

Сыграли они без фанфар. В тот безоблачный, сухой вечер в калифорнийской пустыне Stooges вышли на сцену по-рабочему, по-детройтски: подумаешь, через тридцать лет после распада выйти в качестве хедлайнеров перед 33 000 зрителей – ну и что. Единственная уступка ностальгии – футболка басиста Майка Уотта с портретом Дэйва Александера, которую дал ему Скотт Эштон («Так что мы все там были», – говорит Рон). Но настоящее чудо Stooges на Coachella – даже не то, что они зажгли не хуже прежнего, и не то, что сюрпризом на сцене появился саксофонист Стив Маккей, а сам факт, что музыка, которой уже тридцать лет, прозвучала не менее современно, чем выступления других хедлайнеров. Об этом никто не трубил, никто не кричал, что этого момента пришлось ждать тридцать лет, – просто очередной рок-н-ролл-бэнд, но, как написал потом Billboard, «самый грязный, сексуальный, сырой и грубый» на всем фестивале. Джей Бэбкок в рецензии для Los Angeles Times назвал их выступление «чудом в пустыне». «Я до сих пор помню, с каким воодушевлением писал эту рецензию, и до сих пор его чувствую, – говорит Бэбкок. – Это было ошеломительно. Я по-прежнему считаю, что это чудо».