Игорь Грабарь. Жизнь и творчество

«В отношении к живописи, а тем самым и в моей собственной живописи, начался заметный сдвиг в сторону чисто цветовых задач, с явным отходом от импрессионистических установок. По старой памяти меня все еще именовали импрессионистом, но на самом деле я уже давно не был им. Не впечатление от природы было теперь в центре моего внимания, не передача дрожащего света была задачей: была одна цель и одно стремление – выразить на холсте цветовой смысл данного явления, его красочную природу»[81].

Цвет в живописи Грабарь считал важнейшим компонентом художественного образа, обладающим большими выразительными возможностями. Поиски созвучных природе средств выражения привели художника к обобщению форм и цветовых пятен, что усиливало декоративность созданных им пейзажных образов. Отныне главный побудительный мотив для дальнейших творческих поисков был связан не с разработанной им живописной системой умеренного дивизионизма, а прежде всего с отношением к природе, которая всегда не только его вдохновляла, но и которой он стремился неукоснительно следовать. В эти годы, развивая традиции лирического пейзажа, Грабарь создавал поэтичные пейзажные образы родной природы. В своих лучших работах «Осень» и «Рябинка» (обе – 1915 года) художник мастерски передал осеннее буйство красок созревших ярких ягод рябины, пожелтевших березовых листьев, зеленеющих вдали озимей. Используя контрастное противопоставление теплых пурпурных, золотисто-охристых и холодных изумрудных, бирюзовых тонов, он добился особой звонкости и яркости колорита. В это время Грабарь увлеченно писал и натюрморты, пытаясь передать красочное богатство и многообразие предметного мира. В работах «Груши на синей скатерти» (1915), «Яблоки» (1916) художник добился сложного взаимодействия разнообразных оттенков цвета, согласовывая их по законам гармонии, дополнения и контраста. «Все эти вещи, – вспоминал художник – как и те, которые я написал в 1916 и 1917 годах, натюрморты и пейзажи, являли уже доказательство окончательного отхода от импрессионизма и дивизионизма и были переходом к задачам чисто цветового восприятия природы»[82].