Игорь Грабарь. Жизнь и творчество

«Работа над инеем вновь разбудила задремавший было в дни всякой “учености” живописный задор. Немного на свете таких потрясающих по красочной полифоничности моментов, как солнечный день инея, где цветовая гамма, ежеминутно меняясь, окрашивается в самые фантастические оттенки, для которых на палитре не хватает красок»[74].

С этого времени необычная тема инея стала одной из основных в творчестве художника. Интерес к ней возник вновь после трагического происшествия в Ялте. Грабарь вспоминал: «Весь декабрь я провел в Дугине, с азартом принявшись за живопись. Ее мне не запрещали, а от умственной работы, в частности от занятия историей искусства, категорически рекомендовали воздержаться. Я слушался и с наслаждением отдался живописи»[75]. Просматривая огромное количество небольших зимних этюдов разных лет, в которых он запечатлел разнообразные состояния природы, он остановился на живописном наброске 1906 года. Взяв его за основу, Грабарь создал один из лучших своих пейзажей «Сказка инея и восходящего солнца» (1908). Из-за того, что художник ходил с трудом, опираясь на трость, он написал пейзаж не на открытом воздухе, а в мастерской. В ясной уравновешенной композиции с размеренным ритмом изображенных на переднем плане деревьев художнику удалось убедительно передать величественное пробуждение природы. Светлый колорит, образованный небольшими голубыми, розовыми и золотистыми мазками цвета, воссоздает неповторимый узор искрящихся в лучах восходящего солнца мельчайших частиц инея, пронизывающих воздушное пространство. Пейзаж «Сказка инея и восходящего солнца» стал мощным завершающим аккордом разработанной Грабарем живописной системы дивизионизма. Несмотря на большой успех картины, склонный к беспощадной самокритике художник писал:

«Ее безмерно хвалили, но я был ею недоволен: этюд выражал неизмеримо тоньше и лучше охватившее меня на натуре впечатление в тот памятный инейный день. Такой феерической “сумасшедшей” расцветки, как тогда, я уже более никогда не видел. И эта картина вышла не такою, какой была задумана. Мне хотелось, суммировав все, что я взял от импрессионизма, дать его достижения в некоем претворенном виде, в плане большого декоративного построения, в аспекте синтеза, обобщающего его дробные элементы в упрощенное цветовое и световое видение. Этого не вышло: погнавшись за блестками инея, сверкавшими разноцветными бриллиантами на густом, еще предрассветном небе, я измельчил и раздробил поверхность картины, не дав ни впечатления, ни синтеза»[76].

На выставке «Союза русских художников» 1908–1909 годов вместе с натюрмортами «Неприбранный стол» и «Дельфиниумы» экспонировался также и пейзаж «Сказка инея и восходящего солнца», пользовавшийся большим успехом у публики. Тема инея в творчестве Грабаря стала программной на долгие годы. В разные периоды жизни художник создавал изумительные по красоте зимние пленэрные пейзажи, вошедшие в сюиту «День инея», и среди них «Иней. Последние лучи» (1918), «Косые лучи», «Роскошный иней», «Солнце поднимается» (все – 1941 года), «Иней. Палевое небо» (1945). В отличие от картин, написанных в дивизионистской манере, они возвращают нас ко времени увлечения художника живописью импрессионистов.