Игорь Грабарь. Жизнь и творчество

В марте 1912 года Грабарь уехал в Италию, чтобы серьезно заняться изучением архитектуры, которой он во время своих прежних заграничных поездок уделял меньше внимания, чем живописи. В период подготовки к изданию «Истории русского искусства» и работы над проектом больницы в Захарьине архитектура заняла едва ли не центральное место в сфере его художественных интересов. Незабываемое время, проведенное в Риме, Виченце, Венеции и в других старинных итальянских городах, пролетело быстро. На следующий год художник мечтал вернуться сюда вновь, но этому помешало начавшееся по его проекту строительство больничного комплекса в Захарьине, о котором мы подробно рассказывали в первой главе. Катастрофическая нехватка времени заставила художника отклонить выгодные предложения возглавить отдел искусства в московской газете «Русские ведомости» и занять место преподавателя в народном университете А. Л. Шанявского. Но от следующего предложения Игорь Эммануилович отказаться не смог, и в апреле 1913 года в возрасте сорока двух лет он был избран попечителем Московской городской художественной галереи братьев Павла Михайловича и Сергея Михайловича Третьяковых. С этого времени и вплоть до 1925 года жизнь Игоря Эммануиловича, который исполнял сначала обязанности попечителя, а после Октябрьской революции – первого директора этого прославленного музея русского искусства, была неразрывно связана с Третьяковской галереей. Основатель Галереи Павел Михайлович Третьяков в 1892 году передал в дар Москве свое великолепное собрание живописи XIX века, а также коллекцию новых западных мастеров, которая по завещанию перешла к нему от брата Сергея Михайловича Третьякова. С этого времени частное собрание получило статус музея и стало называться Московской городской художественной галереей Павла и Сергея Третьяковых. Управление было возложено на Совет, в который входили известные и уважаемые москвичами люди. Перед избранием Грабаря Московской думой на пост попечителя Галереи членами Совета были городской голова князь Владимир Михайлович Голицын, меценат и собиратель живописи рисунка и скульптуры Иван Евменьевич Цветков, передавший в 1909 году свою знаменитую коллекцию и дом на Пречистенской набережной в дар городу Москве, дочь Третьякова Александра Павловна Боткина, художники Валентин Александрович Серов и Илья Семенович Остроухов. Все они сделали невероятно много для качественного пополнения собрания Третьяковской галереи произведениями известных русских живописцев, скульпторов и графиков. Но совершенно новый облик Галерея обрела в так называемый период реформ Грабаря, за короткое время превратившись в крупнейший современный национальный музей европейского типа.

Решительно отказавшись от принятой ранее бессистемной, так называемой ковровой, развески экспонатов по принципу согласованности колорита и размеров, Игорь Эммануилович полностью перестроил экспозицию, которая впервые четко отразила историю русского изобразительного искусства.

Единственным сохраненным полностью разделом старой экспозиции был зал древнерусской живописи, расположенный на втором этаже Галереи, откуда начинался осмотр, все же остальное было самым кардинальным образом изменено. Чтобы оценить всю значимость произошедших перемен, необходимо более подробно остановиться на новом экспозиционном маршруте, предложенным и осуществленным Грабарем. После знакомства с древнерусской живописью посетитель попадал в залы, где было представлено искусство XVIII и XIX веков. Особые разделы посвящались творчеству В. Г. Перова, И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова, М. А. Врубеля, И. И. Левитана, В. А. Серова, а также мастерам «Мира искусства» и «Союза русских художников». Нижний этаж отвели для экспонирования произведений А. А. Иванова, Н. Н. Ге, В. Д. Поленова и В. В. Верещагина. Здесь же разместили экспозицию академической и исторической живописи, а также графические произведения русских художников XVIII–XX веков. В двух залах демонстрировалось собрание западноевропейской живописи, включавшее коллекцию Сергея Михайловича Третьякова. Три последних зала были посвящены творчеству современных художников.

Грабарь имел мужество полностью взять на себя ответственность за изменение исторической экспозиции, созданной при жизни Павла Михайловича Третьякова, и расположить произведения, опираясь на научно обоснованные принципы хронологической последовательности и монографической упорядоченности.