Читаем Игра (СИ) полностью

— А если мне никогда не нужна была зебра? Если мне нужен единорог? Один единственный. На всю жизнь. Что мне тогда делать, Малфой?

Малфой усмехается одним краешком губ — теперь Гарри знает, от волнения он всегда усмехается. Усмехаясь же, подносит его руку к лицу и просто целует костяшки, сбитые на прошлой неделе о чье-то лицо. А потом целует кожу рядом с кольцом, словно ставит печать.

— Тогда можешь расслабиться, Поттер. Ты его уже получил. Не потеряешь?

В глазах у него сквозь насмешку пробивается столько неуемной тревоги, что Гарри обнимает его окольцованную руку в ответ и, крепко сжимает ее, уже почти веря, что их общее счастье все же случилось.

— Ни за что не потеряю, Малфой.


========== «утро» ==========


— Пей.

— Т-тебе не кажется, что мне уже хватит, Блейз? — Драко попытался оттолкнуть назойливую смуглую руку, тычущую ему в стакан стеклянное горло.

— Мне? Нет, — Блейза было не так-то просто сбить с выбранного пути. — Иначе из тебя слова не вытянешь. Пей давай, — очередная порция огневиски плеснулась в бокал.

Драко усмехнулся, но послушно влил в себя горькую жидкость. Зажав между пальцами светлую челку, он задумчиво подпер голову рукой. От новой порции алкоголя его глаза совсем затуманились.

— А теперь говори, — велел Блейз и, снова подлив ему в бокал крепкое пойло, подпихнул к Драко новую порцию, жестами предлагая выпить еще.

Драко рассеянно глянул на огневиски и снова невесело усмехнулся. Его отчет был коротким как Непростительное:

— Не любит.


Блейз вздохнул и обреченно завел глаза вверх:

— Ничего не меняется в этом мире, — он с досадой глянул на изрядно опьяневшего друга. — Знаешь, Драко, я думал, после того, как вы с ним наконец-то сошлись, я больше никогда этого от тебя не услышу. И что? — он возмущенно рванул на себя огневиски, жадно хлебнул и чуть не закашлялся. — Три дня! Целых три дня я прожил спокойно. А ты… Да ты же просто светился от счастья! А теперь, не прошло и недели, он снова “не любит”?

— Не любит.

От этого тихого голоса Блейз был готов зарычать от бессилия.

— Драко, можно подумать, он тебя выгнал. Или ушел от тебя. Вы ведь по-прежнему вместе.

— В-месте. Пока не ушел, — Драко пьяно качнулся на стуле, и Блейз ловко поймал его за рукав. — Просто не любит.

— Послушай, тебя это самого еще не достало? — Блейз действительно начал сердиться.

— Д-достало, — Драко послушно кивнул. — Хочу, чтоб любил, — тут он поднял на Блейза такой измученный взгляд, что Забини осекся и, чтобы скрыть смущение от его откровенности, быстро хлебнул из бокала.

— С чего ты это взял, ну? — Блейз осторожно притронулся к его рукаву. — У вас же с ним все хорошо. Ты сам мне сказал, что он идеальный… В плане… ну, в том самом плане… — Блейз смутился и замолчал. Всю жизнь его друг был скрытным настолько, что даже Блейз, который с легкостью мог обсуждать любую самую горячую тему с кем бы то ни было, не мог с ним говорить о признании, вытянутом на такую же пьяную голову.

Но к счастью Драко этого не заметил — сейчас он снова был в той самой степени опьянения, в которой только и умел быть почти откровенным.

— Идеальный. По-прежнему идеальный. Вечером. Ночью, — он снова болезненно усмехнулся и уже без напоминаний рванул наполненный стакан на себя, залпом опустошая его. Его щеки порозовели, словно он невольно вспомнил что-то очень личное и приятное, о чем Блейзу даже сейчас знать не полагалось. Но не успел он ответить, как лицо Драко снова заволокло мрачной тучей. — А утром на меня даже не смотрит. Вскакивает, одевается и несется в свой аврорат. Молча, как будто меня рядом нет… — Драко поднял на Блейза измученные глаза, и Забини поспешно уткнулся в стакан, чтобы не видеть в них дрожащую влагу. — Он вообще не смотрит на меня утром, Блейз. Понимаешь? Словно с утра жалеет о том, что у нас было ночью. Одевается так, словно за ним гонится хвосторога, и аппарирует. А я… лежу там один как полный кретин, — Драко потянулся за новой порцией огневиски, и Блейз, поняв, что сбился в его бокалах со счета, попытался удержать его руку своей.

— Вот теперь тебе, кажется, хватит.

Но Драко, уйдя в свои мысли, его уже не услышал:

— Я думаю, может, ему по утрам противно смотреть на меня? — его язык заплетался все больше и больше, а голова клонилась к столу. — Мож-жет, он каждое утро ж-жалеет, что это я там лежу вместо мелкой Уизли. Или любой другой дуры, кот-торую он теперь хочет… Какой-нибудь умницы, типа Грейндж-жер. Или c пышной грудью и, главное, чтобы без ч-члена.

— Тише, Драко! Заткнись! — Блейз с силой сжал запястье друга рукой, потому что на них уже начали оглядываться из-за соседних столов. Все-таки громкое упоминание членов в добропорядочном пабе по-прежнему не одобрялось.


Перейти на страницу:

Похожие книги

50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки
50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки

Ольга Леоненкова — автор популярного канала о музыке «Культшпаргалка». В своих выпусках она публикует истории о создании всемирно известных музыкальных композиций, рассказывает факты из биографий композиторов и в целом говорит об истории музыки.Как великие композиторы создавали свои самые узнаваемые шедевры? В этой книге вы найдёте увлекательные истории о произведениях Баха, Бетховена, Чайковского, Вивальди и многих других. Вы можете не обладать обширными познаниями в мире классической музыки, однако многие мелодии настолько известны, что вы наверняка найдёте не одну и не две знакомые композиции. Для полноты картины к каждой главе добавлен QR-код для прослушивания самого удачного исполнения произведения по мнению автора.

Ольга Григорьевна Леоненкова , Ольга Леоненкова

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / История / Прочее / Образование и наука
100 величайших соборов Европы
100 величайших соборов Европы

Очерки о 100 соборах Европы, разделенные по регионам: Франция, Германия, Австрия и Швейцария, Великобритания, Италия и Мальта, Россия и Восточная Европа, Скандинавские страны и Нидерланды, Испания и Португалия. Известный британский автор Саймон Дженкинс рассказывает о значении того или иного собора, об истории строительства и перестроек, о важных деталях интерьера и фасада, об элементах декора, дает представление об историческом контексте и биографии архитекторов. В предисловии приводится краткая, но исчерпывающая характеристика романской, готической архитектуры и построек Нового времени. Книга превосходно иллюстрирована, в нее включена карта Европы с соборами, о которых идет речь.«Соборы Европы — это величайшие произведения искусства. Они свидетельствуют о христианской вере, но также и о достижениях архитектуры, строительства и ремесел. Прошло уже восемь веков с того времени, как возвели большинство из них, но нигде в Европе — от Кельна до Палермо, от Москвы до Барселоны — они не потеряли значения. Ничто не может сравниться с их великолепием. В Европе сотни соборов, и я выбрал те, которые считаю самыми красивыми. Большинство соборов величественны. Никакие другие места христианского поклонения не могут сравниться с ними размерами. И если они впечатляют сегодня, то трудно даже вообразить, как эти возносящиеся к небу сооружения должны были воздействовать на людей Средневековья… Это чудеса света, созданные из кирпича, камня, дерева и стекла, окутанные ореолом таинств». (Саймон Дженкинс)

Саймон Дженкинс

История / Прочее / Культура и искусство
The Beatles. Антология
The Beatles. Антология

Этот грандиозный проект удалось осуществить благодаря тому, что Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Ринго Старр согласились рассказать историю своей группы специально для этой книги. Вместе с Йоко Оно Леннон они участвовали также в создании полных телевизионных и видеоверсий "Антологии Битлз" (без каких-либо купюр). Скрупулезная работа, со всеми известными источниками помогла привести в этом замечательном издании слова Джона Леннона. Более того, "Битлз" разрешили использовать в работе над книгой свои личные и общие архивы наряду с поразительными документами и памятными вещами, хранящимися у них дома и в офисах."Антология "Битлз" — удивительная книга. На каждой странице отражены личные впечатления. Битлы по очереди рассказывают о своем детстве, о том, как они стали участниками группы и прославились на весь мир как легендарная четверка — Джон, Пол, Джордж и Ринго. То и дело обращаясь к прошлому, они поведали нам удивительную историю жизни "Битлз": первые выступления, феномен популярности, музыкальные и социальные перемены, произошедшие с ними в зените славы, весь путь до самого распада группы. Книга "Антология "Битлз" представляет собой уникальное собрание фактов из истории ансамбля.В текст вплетены воспоминания тех людей, которые в тот или иной период сотрудничали с "Битлз", — администратора Нила Аспиналла, продюсера Джорджа Мартина, пресс-агента Дерека Тейлора. Это поистине взгляд изнутри, неисчерпаемый кладезь ранее не опубликованных текстовых материалов.Созданная при активном участии самих музыкантов, "Антология "Битлз" является своего рода автобиографией ансамбля. Подобно их музыке, сыгравшей важную роль в жизни нескольких поколений, этой автобиографии присущи теплота, откровенность, юмор, язвительность и смелость. Наконец-то в свет вышла подлинная история `Битлз`.

Коллектив авторов

Биографии и Мемуары / Публицистика / Искусство и Дизайн / Музыка / Прочее / Документальное