Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

Центральный офис «Немецкого трудового фронта» (1937–1938).

Берлин, Потсдаммштрассе, 184.

Архитектор – Юлиус ШультеФролинде (в сотрудничестве с Гельмутом Реммельманом).

Строение не сохранилось.


Административный офис «Немецкого трудового фронта» (1935–1936).

Берлин, площадь Фербеллинер, 2.

Архитекторы – Герберт Рихтер и Отто Фирле.

Строение сохранилось.


Вход в новую Имперскую канцелярию


Дом немецких стоматологов (1936).

Берлин, Гейдельбергская площадь, 3.

Архитектор – Эмиль Рюстер.

Строение сохранилось.


Имперское министерство народного просвещения и пропаганды (1938–1939).

Берлин, площадь Вильгельма 8 / Вильгельмштрассе, 61.

Архитектор – Курт Райхле.

Возведено Прусским строительным управлением.

Строение не сохранилось.


Главный имперский банк (1934–1940).

Берлин, Маркт-Курштрассе-Унтрервассерштрассе.

Архитектор – Генрих Вольф.

Конкурс на проект нового здания был объявлен в феврале 1933 года. В нем приняли участие такие архитекторы, как Миз ван дер Роге, Вальтер Гропиус и Ганс Пёльциг. Однако ни один из представленных проектов не был признан удачным. После этого Гитлер принял решение воплотить в жизнь проект старшего архитектора Имперского банка Генриха Вольфа. Здание, в отличие от многих официальных проектов, выделялось современным и даже благородным оформлением. В данном случае учитывалось главное предназначение Имперского банка – он должен был внушать спокойствие людям капитала. Приглушенный, торжественный свет, который лился с потолка, отражался в многочисленных отполированных декоративных украшениях. Стены были украшены мозаиками Фрица Эрлера. Внутренний интерьер представлял собой ряды из стекла и древесины. В 1959 году здесь располагался Центральный комитет СЕПГ, правящей партии в ГДР. В настоящий момент здание переходит из рук в руки.


Филиал Имперского банка в Мюнхене (1938–1941).

Мюнхен, Людвигштрассе, 13.

Архитектор – Генрих Вольф.

Строение сохранилось. В настоящий момент используется как офис банка земли Бавария.


Филиал Имперского банка в Кобленце (1937)


Для осуществления данной новостройки планировалось снести построенный в 1828 году по проекту Лео фон Кленце дворец герцога Макса. В Мюнхене это вызвало волну общественных протестов. Позже национал-социалистическая пропаганда пыталась переложить вину за «данный акт вандализма», с одной стороны, на Гизлера и Эльке, с другой стороны, на проектное бюро при Высшем строительном управлении (Габлонски). Постфактум утверждалось, что было бы логичнее не сносить, а реконструировать данное здание. Если первый проект Вольфа хотя бы в некоторой мере был привязан к старому зданию, то новый фактически предопределил его разрушение. Строительство началось в 1938 году, однако в 1941 году оно был заморожено на стадии возведения первого этажа. Возведение здания было закончено в 1949–1951 годах.


Имперская спортивная площадка и Олимпийский стадион (1934–1936).

Берлин-Шарлоттенбург, площадь Кубертена.

Архитектор – Вернер Марх.

Комплекс по большей части сохранился.


Немецкий спортивный форум (1934–1936).

Берлин-Шарлоттенбург, аллея Роминтер.

Архитектор – Вернер Марх.

Строение сохранилось.

В 1945 году использовалось в качестве штаб-квартиры британских оккупационных войск. Подобно «Майскому полю», до сих пор недоступно для широкой общественности.


«Германский зал» (1935).

Берлин-Шарлоттенбург, Ярмарочная дамба, 26 (ранее Королевский проезд).


«Германский зал» в Берлине, поостренный по проекту Фрица Вимера (1935)


Архитекторы – Фриц Вимер, Пауль Тевес, Ферри Ортман.

Строение сохранилось.


Выставочный павильон близ радиомачты (1935–1937).

Берлин-Шарлоттенбург, площадь Дага Хаммаршельда.

Архитекторы – Рихард Эрмиш, Генрих Штарунер.

Строение сохранилось. Ныне используется как выставочный комплекс.


Государственное немецкое авиационное экспериментальное управление (1936–1938).

Берлин-Адлерсхоф, Адлер-Гестельштрассе (ныне Рудовершоссе, 16–25).

Строение сохранилось.

Глава 4. Обманчивая идиллия

Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура