Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

В иерархии национал-социалистической архитектуры на самом верху располагались партийные постройки, а на низшем уровне – так называемые здания «целевого назначения». Наряду с фабричными постройками, клиниками, заводскими корпусами к ним могли относиться транспортные сооружения. Но что показательно, именно такой тип строений относился к числу ориентированных на максимальные технические достижения. Кроме чисто функционально-практических соображений, при их массовом восприятии играла роль пропаганда, то есть они все-таки имели определенную «культовую значимость» для национал-социалистического режима. Отдельно надо упомянуть тот факт, что именно в дорожное строительство власти Третьего рейха делали самые крупные государственные капиталовложения, хотя морские перевозки и воздушное сообщение (Люфтганза) были не просто богатыми традициями, но и от года к году неуклонно набирающими обороты сферами деятельности. Впрочем, в то время, как «Организация Тодта» сказочными темпами и с военной целеустремленностью возводила шикарные мосты и имперские автобаны, такие проекты, как создание канала Дунай – Майн – Рейн, оставались на бумаге. В большинстве своем все эти «бумажные» проекты так и не были завершены до конца Второй мировой войны.

Итак, наряду со строительством военных сооружений и заводов, выпускавших вооружения, создание имперских автобанов относилось все-таки к числу самых значимых проектов Третьего рейха. Некоторые исследователи позволяли себе даже говорить о «сенсационной деятельности режима в сфере строительства объектов целевого назначения». На самом деле честолюбивый проект покрыть весь рейх сетью скоростных трасс являл собой полную противоположность всем прочим строительным проектам Третьего рейха. До сих пор возведение в течение пяти лет приблизительно трех тысяч километров дорог подкармливает миф о так называемых «улицах Адольфа Гитлера» (именно так национал-социалистическая пропаганда предпочитала именовать имперские автобаны). Конечно же, эта искусная пропаганда пыталась показать, что «улицы фюрера» являлись достижением режима. Подобное убеждение было распространено не только среди граждан Третьего рейха (равно как немцев, так и иностранцев), но и среди ныне живущих людей.


Национал-социалистическая пропаганда использовала строительные программы в собственных целях


После того как 23 сентября 1933 года Гитлер был запечатлен с лопатой в руках (это произошло в окрестностях Франкфурта-на-Майне), изображения строящихся автобанов стали появляться в самом великом множестве во всех газетах, журналах и выпусках киноновостей. Конечно же, все эти изображения были некритичными и ориентированными на цели НСДАП. Однако нельзя не отметить, что строительство автобанов на культурном и пропагандистском уровне из рядового мероприятия превратилось в событие героического и в чем-то даже мистического характера. Со временем дорожное строительство как разновидность архитектуры «целевого назначения» из низшего иерархического уровня переместилось в плоскость явлений, которые были связаны с самовосприятием Третьего рейха. Миф об автобанах продолжает жить и по сей день. Действительно, в свое время имперские автобаны преподносились как чудодейственное средство, позволявшее ликвидировать безработицу. Автобаны стали рекламным средством, восхвалявшим хозяйственную политику национал-социалистов («трудовая битва»). В многочисленных пропагандистских материалах эти скоростные и комфортабельные трассы становились доказательством технического прогресса, в ногу с которым пытались идти находившиеся у власти национал-социалисты. Руководство Третьего рейха не могло не осознавать психологической действенности программы по строительству автобанов. Именно по этой причине реальное дорожное строительство постепенно уступило место строительству мифа, который должен был быть явлен общественности как подтверждение эффективности национал-социалистического режима.


«Идеологический рисунок», изображающий развитие жилищного строительства в Германии


Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура