Читаем Имперская тектоника. Архитектура III рейха полностью

В 1979 году специалист по истории немецкой архитектуры Вольфганг Пент написал: «Это было самым эффективным строительным мероприятием национал-социалистических властителей. Автобаны были много популярнее, нежели все вместе взятые “народные форумы” и перепланировка городов. Однако истинные объемы строительства скрывались от публики в силу целого ряда причин». Миф об автобанах базировался на заблуждениях и додумках, которым потворствовала национал-социалистическая пропаганда. При этом публика предпочитала почти полностью игнорировать весьма качественное дорожное строительство эпохи Веймарской республики. Это во многом было связано с тем, что строительство автобанов позволяло руководству рейха «убить одним выстрелом нескольких зайцев». То есть проект был многоуровневым, преследующим множество самых различных экономических, стратегических и пропагандистских целей. Однако не стоить полагать, что строительство скоростных трасс началось только по транспортно-техническим, или же только по популистским, или же только по пропагандистским причинам. Этот проект стал осуществляться в условиях холодного экономического анализа, ориентированного на оживление строительной и автомобильной промышленности. Он не был чужд пропагандистских соображений, в частности рекламирования национал-социалистических программ, сокращающих безработицу. Именно на начало строительства автобанов (приблизительно в 1934 году) пришлась первая официально провозглашенная «трудовая битва». При этом не стоило забывать, что автобаны имели не только хозяйственное, но и военное и даже геополитическое значение. Скоростные многополосные трассы облегчали осуществление агрессивных планов в Европе. Впрочем, ведомство доктора Геббельса предпочитало подчеркивать «культурную ценность» автобанов: «Сооружение автобанов исключительно в транспортных целях не является абсолютной целью нашего дорожного строительства. Немецкие дороги должны быть выражением германского ландшафта и олицетворением нашей немецкой сущности». Вновь и вновь в рамках обширнейшей пропаганды автобанов подчеркивалось, что они являются не просто инженерными сооружениями, а «культурным достоянием». Все средства массовой информации были обязаны осуществлять эту рекламно-пропагандистскую деятельность. Газеты, журналы, радио, выставки, фильмы – все преподносили имперские автобаны не только как самый крупный объект программы национал-социалистического строительства, но как «памятник культуры». Фотографии, плакаты, кинокадры, на которых были запечатлены германские автострады, подавали их прежде всего как эстетическое сооружение, культурный монумент, памятник, возведенный в честь «национального труда».

Национал-социалисты почти сразу же после прихода к власти узурпировали проект строительства имперских автотрасс, который на самом деле появился на свет в Веймарской республике. Автобаны превратились в объект престижа, который должен был заботиться о политическом имидже национал-социалистов. Технические и экономические свершения должны были укреплять доверие со стороны рядовых немцев к новому режиму. Так постепенно дорожное строительство стало подниматься до уровня вечного символа «истинно германской власти». Автобанами не скрывали своего восхищения даже зарубежные наблюдатели.

Например, в английской прессе была опубликована статья, в которой содержались следующие строки: «Мы были поражены воодушевлением всех, кто принимает участие в строительстве дорог. Но самыми воодушевленными были простые рабочие. Они поголовно счастливы и горды результатами своего труда». 7 октября 1937 года журналист весьма респектабельной лондонской «Таймс» писал: «После того как я проехал подряд несколько сотен миль по автобанам, то пришел к убеждению, что немцы поступили совершенно правильно, когда взялись за решение транспортной проблемы. И это в то время, когда мы идем в полностью противоположном направлении… Немецкая политика в части автобанов весьма дешева. Она не только сохраняет красоту ландшафтов, но и дает водителям прекрасные дороги, которые нам [англичанам] едва ли будут когда-то доступны». Государства, которые непосредственно соседствовали с Третьим рейхом, – прежде всего Франция, Польша и Чехословакия – были более сдержанны в своих реакциях. Там к строительству автобанов относились если не с подозрением, то весьма сдержанно. Некоторые из зарубежных обозревателей ожидали, что очень скоро этот проект захлебнется и строительные работы прекратятся: «Не будет построено ничего кроме нескольких километров трассы. Ни у одной страны нет возможности строить за год тысячу километров имперских автобанов». А между тем щупальца скоростных трасс угрожающе тянулись в направлении соседних стран.

Перейти на страницу:

Все книги серии Элегантная диктатура

Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха
Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается. Из 1200 кинофильмов, снятых в Третьем рейхе, подавляющее большинство (90 %) были развлекательными, а не пропагандистскими картинами. Так что же представляло собой кино Третьего рейха?

Андрей Вячеславович Васильченко

Культурология

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура
Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Помпеи и Геркуланум
Помпеи и Геркуланум

Трагической участи Помпей и Геркуланума посвящено немало литературных произведений. Трудно представить себе человека, не почерпнувшего хотя бы кратких сведений о древних италийских городах, погибших во время извержения Везувия летом 79 года. Катастрофа разделила их историю на два этапа, последний из которых, в частности раскопки и создание музея под открытым небом, представлен почти во всех уже известных изданиях. Данная книга также познакомит читателя с разрушенными городами, но уделив гораздо большее внимание живым. Картины из жизни Помпей и Геркуланума воссозданы на основе исторических сочинений Плиния Старшего, Плиния Младшего, Цицерона, Тита Ливия, Тацита, Страбона, стихотворной классики, Марциала, Ювенала, Овидия, великолепной сатиры Петрония. Ссылки на работы русских исследователей В. Классовского и А. Левшина, побывавших в Южной Италии в начале XIX века, проиллюстрированы их планами и рисунками.

Елена Николаевна Грицак

Искусство и Дизайн / Скульптура и архитектура / История / Прочее / Техника / Архитектура