Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV века

Мнения экспертов разделились. Сколь ни выразительной получилась сцена жертвоприношения у Филиппо, все-таки воспитанный на «интернациональной готике» и затронутый гуманистическим духом вкус склонял жюри в пользу Лоренцо. Немаловажным преимуществом его рельефа оказалось и то, что Лоренцо сумел отлить его почти целиком (сделав отдельно только фигуру Исаака с частью скалы за его спиной), благодаря чему сберег семь килограммов бронзы; в пересчете на 28 рельефов это сулило огромную экономию. Но цельность рельефа воспринималась жюри не только как экономическое преимущество. Отлив рельеф целиком, Лоренцо убедительно показал, что эта техника, в отличие от монтажа деталей на доске, заставляет скульптора создавать более плавные градации объемов и пространственных слоев и тем самым обеспечивает оптимальные условия для изобразительного повествования[365].

В 1403 году контракт на выполнение дверей был заключен на имя отчима Лоренцо, поскольку сам победитель по молодости лет не был еще аттестован и не имел юридического права выполнять самостоятельные заказы[366]. Темой был избран Новый Завет. Над этим заказом Гиберти с помощниками работал до 1424 года.

Он понимал, что посетители баптистерия не смогут разглядывать «истории» так, как это было возможно с конкурсными рельефами. Ведь некоторые из них должны были находиться выше четырех метров, другие — у самой земли. Это заставило его позаботиться о ясности восприятия. Образцами могли служить рельефы Андреа Пизано, которого Гиберти очень ценил, и конкурсный рельеф Брунеллески. Не решившись отливать рельефы этих дверей целиком, Лоренцо выполнял фон и фигуры по отдельности. Он придал «историям» как можно больше стройности, ритмической ясности, не избегая и симметричных схем, как в «Преображении», «Бичевании», «Распятии». Фон рельефа — та же плоскость, на которую наложен квадрифолий. «Истории» распознаются легко и в то же время, подобно картинкам-вставкам в узоре тисненой обивки, не нарушают общего орнаментального порядка.

Успех Гиберти в работе над северными дверями был так велик, что едва был закончен этот труд, как Калимала заключила со скульптором контракт на выполнение еще одних дверей, с «историями» из Ветхого Завета, чтобы заменить ими двери работы Пизано, которые перенесли с восточного входа на южный. Заказчики предоставили Лоренцо полную свободу и не жалели расходов, желая только, чтобы новые двери «получились самыми превосходными, самыми красивыми и самыми богатыми». Много учеников трудилось под руководством Гиберти, среди них Донателло, Паоло Уччелло, Лука делла Роббиа, Беноццо Гоццоли, Антонио Поллайоло. К концу 1430-х годов была завершена отливка рельефов, после чего много лет ушло на создание обрамления и на отделку. Двери, которые Лоренцо считал самой необыкновенной из всех своих работ[367], были установлены в 1452 году.

«Истории» представлены здесь не в квадрифолиях, а в больших (80×80 сантиметров) квадратных филенках с массивным обрамлением, утопленным в проеме портала. Изящный готический декор уступил место классически ясной конструкции. Исчезла плоскость, на которую в прежних дверях накладывались квадрифолии. Золоченая филенка похожа больше на полный света проем, чем на металлическую доску. В ней помещается множество фигур, а в промежутках и над ними можно лепить не горки, а настоящие горы, не условные построечки, а большие архитектурные сооружения, можно ставить высокие деревья и оставлять много места для неба. Пространство «историй» разрастается вширь, ввысь, вдаль — лишь бы хватало мастерства для передачи дальних планов тончайшими градациями рельефа. Мастерства Лоренцо было не занимать: как ювелир-виртуоз, он любил доводить изделие до таких тонкостей, которые незаметны глазу и обнаруживаются только прикосновением руки[368]. Все располагало к тому, чтобы вернуться к обстоятельной повествовательности конкурсного «Жертвоприношения Авраама» и сделать следующий шаг — превратить «живописный» рельеф в рельефную «живопись». Значит, надо было вернуться и к технике отливки рельефа целиком.