Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV века

Еще в 1340 году флорентийская церковь Орсанмикеле была отдана Синьорией цехам. В 1406 году Синьория постановила, что цехи, желающие поместить в ее наружных нишах статуи своих святых покровителей, должны осуществить это в течение десяти лет, иначе ниши передаются другим цехам[378]. Никто не хотел выглядеть хуже других, статуи заказывались лучшим мастерам.

Молодой Донато прославился исполненной для льнопрядильщиков мраморной статуей св. Марка, в которой воскресил излюбленную в античной скульптуре непринужденную позу с опорой на одну ногу и слегка отставленной другой, мастерски выразив этот мотив складками одежды. «Фигура эта была выполнена Донато с таким расчетом, — рассказывает Вазари, — что, пока она стояла на земле, люди непонимающие не могли оценить ее достоинства, и консулы этого цеха решили не пускать ее в работу; однако Донато попросил все же разрешения поднять ее на место (подножие всех статуй Орсанмикеле — на двухметровой высоте. — А. С.), утверждая, что он хочет им показать, что если он над нею еще поработает, то получится уже не прежняя, а совершенно новая фигура. Так и поступили. Донато же запаковал ее на две недели, а затем, не делая никаких исправлений, открыл ее и привел всех в восхищение»[379].

Донателло. Св. Марк. Статуя для ниши церкви Орсанмикеле во Флоренции. 1411–1413

Около 1415 года Донато получил заказ на исполнение мраморной статуи св. Георгия для цеха оружейников. На этот раз надо было изобразить не мудреца, а воина, способного совершить подвиг благодаря личной доблести. В Средние века воинскую доблесть этого подвижника во Христе не связывали с представлением о мужественной силе. Донателло же решил показать, что верность, отвага и разум вовсе не обязательно даются ценой умерщвления плоти. Ими может обладать и цветущая юность[380]. Он задумал соединить вещи, казалось бы, несовместимые: фигура должна стоять прочно, как скала, и в то же время не быть инертной, излучать целенаправленную энергию. «Св. Георгий» не должен иметь ничего общего ни со «Св. Марком» самого Донателло, ни с только что поставленным в нишу цеха Калимала колоссальным бронзовым «Св. Иоанном Крестителем» работы Гиберти.

С поразительной свободой отбросив столь восхитившую флорентийцев античную постановку фигуры, Донато ставит св. Георгия в позу, невозможную в классической скульптуре, но давно знакомую готике[381]: герой набирается сил у земли, упираясь в нее расставленными ногами. Живот слегка выпячен, плечи отведены назад. Это поза самоуверенного стража. Но если бы св. Георгий стоял фронтально и был столь же самодостаточен, как Гибертиев св. Иоанн, то получился бы не преисполненный доблести воин, а тупой истукан.

Донателло. Св. Георгий. Статуя для ниши церкви Орсанмикеле во Флоренции. 1415–1417

Тут приходит на помощь «Св. Марк» с его разнонаправленными плечевым поясом и головой, с опущенной правой рукой. Левая сторона корпуса св. Георгия немного выступает вперед, рука приподнята, а правая, разящая рука опущена и окутана тенью ниши. Кисть, однако, подобрана, и пальцы сжимаются, — возможно, св. Георгий держал меч или копье. Правая сторона фигуры наполняется потенциальной угрозой. Небольшая голова на гордой шее, не терпящей прикосновения плаща, повернута в противоположную сторону. Твердый взгляд устремлен на дракона, которого он готов поразить. Глаза расширены, брови нахмурены, наморщенный лоб окаймлен клокочущими локонами. «Голова его выражает красоту юности, смелость и доблесть в оружии, некий гордый и грозный порыв и изумительное движение, оживляющее камень изнутри»[382], — вдохновенно писал Вазари. На левое плечо наброшен плащ. Единственный античный мотив статуи, он ассоциируется не с тканью, а с мрамором античных изваяний. Герой прикрыт каменным плащом, как панцирем. Фигура зажата между плащом и щитом. Щит — ее третья опора, сводящая к острию вес торса. Ощутимо и обратное устремление: из острия щита, воткнутого наподобие наконечника исполинского копья в постамент, фигура растет вверх, а ноги ей нужны только для большей устойчивости и анатомической правды, но не они главная опора статуи. Правый контур щита подхвачен контуром плаща, нижние края щита параллельны голеням, образуя с ними очертания буквы «М». Фигура нерасторжимо слита со щитом. «Св. Георгий — щит Флоренции» — так можно было бы назвать эту статую.