Искусство эпохи Возрождения. Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия

А гравюра на дереве (ксилография), это быстрое в изготовлении и дешевое искусство, изобретенное немцами в самом конце XIV века, сделала религиозные образы доступными в каждом доме, в любом месте, в любой момент.

Над ксилографией трудились живописец, резчик (Formschneider, а в начальный период – столяр и типограф) и печатник. Живописец наносил рисунок либо непосредственно на загрунтованную доску грушевого дерева, либо на бумагу, с которой рисунок переносили на доску. Резчик удалял ножом все те места, которые на отпечатке останутся пустыми, то есть превращал линии рисунка в перегородки между углублениями. На эти перегородки печатник накатывал валиком маслянистую темную краску и с помощью пресса делал оттиски на бумаге, числом до тысячи. Степень их близости к первоначальному рисунку зависела от тщательности резьбы, имевшей свои пределы: слишком тонкие перегородки быстро ломались, а в слишком узкие промежутки затекала краска. Ксилография была лучше приспособлена для схематических изображений, чем для воспроизведения подробностей. Она не располагала зрителя к смакованию нюансов и тонких красот. Но ее сжатая, энергичная речь усваивалась мгновенно и глубоко. Благодаря абстрагированности линейных образов от реальных жизненных впечатлений художники могли создавать изобразительные эквиваленты фантазий и видений, иными способами невыразимых. Со своего появления ксилография стала самым популярным, народным искусством.

Изготовление гравюры на дереве

Альбхерт Дюрер (?). Печатный пресс. 1520

Неизвестный немецкий мастер. Отдых на пути в Египет. Ок. 1410

Первые ксилографические изображения – это короли, дамы и валеты на игральных картах, лубочные иконки Христа, Девы Марии и святых – помощников в бедах, а также сатирические листовки. Фигуры крупные и неповоротливые, задний план почти всегда пуст. Зачастую эти гравюры раскрашены акварелью. Чем меньше на них штриховки, изображающей тени, тем больше напоминают они маленькие витражи. Ксилографы следующих поколений старались обрастить каркас гравюры плотью. Стали изображать тени короткими прямыми параллельными штрихами. Там, где есть тени, появляются круглящиеся объемы и возникает иллюзия пространственной глубины. Потребность в раскраске отпала. Когда Иоганн Гутенберг в середине XV столетия изобрел книгопечатание, ксилография оказалась незаменимым средством иллюстрирования книг, ведь шрифтовой набор тоже представляет собой выпуклый рельеф. В набор вставляли в нужных местах гравированные блоки и печатали текст вместе с иллюстрациями.

Эволюция стиля в гравюре на дереве: а) 1410–1420; б) 1465–1470; в) 1494 (один из первых опытов Альбрехта Дюрера в ксилографии)

Но что было толку изощряться рисовальщику, если под ножом резчика пропадало все, что могло бы порадовать любителей тонко вырисованных контуров и нежно переливающихся оттенков? Неудивительно, что наброски для резчиков делали далеко не самые изощренные мастера рисунка. Людей знатных, богатых и образованных, чьи книжные полки прогибались под тяжестью искусно иллюстрированных рукописных Библий, часословов, житий святых, богословских трудов, сочинений античных авторов, легенд о деяниях героев древности, хроник, рыцарских поэм и романов, бестиариев, энциклопедий, трактатов по философии, астрономии, алхимии, медицине, ботанике, праву, юриспруденции, риторике, баллистике, военному делу, геральдике и прочим наукам, – таких людей не удовлетворяли картинки, штампованные с деревянных досок.

И вот около 1430 года благодаря усовершенствованию пресса появляется, опять-таки в Германии, новый вид искусства – гравюра на меди. Эта техника позволяла получать несколько десятков высококачественных оттисков, не уступающих изысканностью книжным миниатюрам.