Искусство XX века. Ключи к пониманию: события, художники, эксперименты

Скульптуры Олденбурга органично встраиваются в современную городскую среду, разбавляют её однообразность. Одно из оригинальных решений художника – рожок мороженого, который взгромоздился на крышу торгового центра в Кёльне. Конусовидный рожок на крыше напоминает шпиль, когда-то венчавший храмы.

Если новой религией современного общества стало потребление, то новым храмом – торговый центр с соответствующим шпилем, намекающим на главные интересы человека.

Рене Магритт. Личные ценности. 1952 г. Музей современного искусства, Сан-Франциско

Христо Явашев. Упакованные деревья. 1969 г.

Работа Олденбурга – это ироничная деталь для скучного здания, такого же, как тысячи других из стекла и металла, и такой банальный объект, как перевёрнутый рожок мороженого, способен оживить его и сделать неординарным.

Кегли выглядят обыденно в боулинг-клубе, воланчик – во время игры в бадминтон, но на городской площади эти предметы выходят за рамки привычного восприятия и становятся ярким акцентом. Сильно увеличившись в размере, предмет перестаёт казаться банальным.

Вещи, ставшие искусством, напоминают реди-мейд, однако Олденбург работал не с готовыми предметами. Его скульптуры сделаны из стали, пластика, оргстекла и других материалов и помещены не в галерее, а в городском пространстве (хотя его работы можно встретить и в музейных залах), они одновременно оживляют его и носят провокационный, хулиганский характер.

Этот приём поп-арта начал свою жизнь ещё в сюрреализме. Одним из первых, кто стал изображать обычные предметы огромных размеров, был Рене Магритт. В начале 1950-х годов он написал гигантское яблоко в крошечной комнате, интерьер с огромной расчёской, таблеткой и рюмкой. Странное сочетание самих вещей и соотношение их масштабов, живущее против законов логики, – типичный приём сюрреализма.

Клас Олденбург. Упавший конус. Dropped Cone (Collaboration with van Bruggen). 2001 г.

Марсьяль Райс. Верте. 1963 г. Частная коллекция

Джеф Кунс. Майкл Джексон с обезьянкой. 1988 г. Частная коллекция

Инфантильный, однозначный, радостный и яркий, китч ведёт диалог со зрителем как с ребёнком, обращаясь к детским ассоциациям, фантазиям и миру детства.

Джеф Кунс создал целую серию больших скульптур из стали, имитирующих игрушки из воздушных шаров в виде собак и цветов. Глянцевая поверхность огромных скульптур, сочный и немного ядовитый цвет делают их заметными, где бы они ни находились. Они создают ощущение праздника и вызывают детский восторг, ведь обычно такие шарики продаются на ярмарках и в цирке. Гигантские размеры скульптур пропорциональны стремлению китча создать образ детского счастья, которое хочет пережить каждый при встрече с искусством.

Джеф Кунс лично не занимается воплощением своих проектов, а поручает их выполнение целому цеху сотрудников, которые полностью изготавливают скульптуры. Когда-то в мастерских Тициана, Рафаэля, Рубенса, Рембрандта трудилось множество ассистентов, которые нередко выполняли большую часть работы за художника – хозяин мастерской ставил лишь подпись на картине и отдавал её заказчику. Кажется, в искусстве Кунса и других художников конца XX века история повторилась снова, хотя в весьма причудливом виде, ведь даже саму идею такой скульптуры сложно назвать авторской. Техника изготовления предмета вообще лишена рукотворного вмешательства, и это свойство многих произведений современного искусства. Художник будто ушёл, отстранился от искусства, перестав не только прикладывать руку к его созданию, но и избавился от необходимости придумывать что-то новое, исключительное и возвышенное. Эти особенности, проявившиеся в искусстве во второй половине XX века, связаны с новой системой художественных координат, названных постмодернизмом.

Джеф Кунс. Собака из воздушных шариков. Частная коллекция

Постмодернизм

XX век можно представить расколовшимся на две равные части: эпоху модернизма, длившуюся до конца 1950-х годов, и постмодернизма, которая началась в 1960-е и, возможно, не закончилась до сих пор.