Истина в кино

Напомню: в 1938–1939 годах по Свердловску прокатилась волна убийств детей. В результате работы усиленных патрулей милиции — той самой, чья роль была «сведена до минимума», был пойман на месте преступления 15-летний Владимир Винничевский, сознавшийся в восьми убийствах. Маньяк-тинейджер получил по заслугам, но наверняка был включён в статистику «расстрелянных Сталиным детей», украшающую последние страницы книги Смита… В 1945–1946 годах в Ленинграде орудовал ещё один серийный убийца Филипп Тюрин, которого милиционеры выловили после полутора лет работы. И никакая идеология, как и в случае с Ванчевским, им работать не запрещала.

Фильм Даниэля Эспиносы состоит из почерпнутых в книге и изобретённых в довесок лживых плевков в Россию и русских. Штурм рейхстага, поднимается знамя Победы. Фотограф требует от Демидова и его товарищей снять с рук десятки отнятых у немцев часов. Демонический гэбист Василий сначала расстреливает ни в чём не повинных людей во время задержания подозреваемого, а затем убивает коллегу прямо в кабинете и, несмотря на это, не только не отправлен в подвалы Лубянки, но и не смещён с должности. Милиция, у которой только что изнасилования были буржуазным пережитком, устраивает массовую облаву на гомосексуалистов, которых обнаруживаются сотни в одном не самом крупном советском городе. (Даже странно, что режиссёр не вытащил в кадр ещё каких-нибудь «тёлочек в балаклавах».) В Москве, по уверениям американских кинематографистов, есть загадочный «Центральный вокзал». А стукач-директор приманивает своих жертв-учительниц томом «Архипелага ГУЛАГ», опубликованного, напомню, в 1973 году.

Советская Россия предстаёт местом, где нет ни сочувствия, ни жалости, ни уважения, где отсутствует всякая юридическая процедура и царит примитивное брутальное насилие. В этом средоточии тьмы копошатся орки, каковыми в одинаковой степени оказываются и положительные, и отрицательные герои. Если выжечь подобную пустошь атомным огнём, большой беды, пожалуй, не будет — вот единственный вывод, который вынесет из сего действа западный зритель. Если этой гнилой клюкве и найдётся место в истории кинематографа, то лишь в качестве памятника отвратительному западному расизму, полностью уничтожающему любую объективность и справедливость по отношению к России. Даже в том неоднозначном и спорном обличье, каковым был сталинский СССР.

Ну и ещё одно удивительно: в распространении данной поделки участвуют украинские контрагенты. Вообще-то, из сюжета книги и фильма прямо вытекает, что подвергшиеся голодомору украинцы сходят с ума и начинают творить настолько запредельно чудовищные вещи, что даже московскому агенту госбезопасности морально оправдано их пристрелить. Точно ли в Киеве просчитали, какие выводы отсюда следуют?

Адвокат, разведчик, солдат, шпион…

«Шпионский мост»

США, Германия, 2015.

Режиссёр Стивен Спилберг.

Сценаристы: Мэтт Чарман, Итан Коэн, Джоэл Коэн

Плохих фильмов с Томом Хэнксом не бывает. Тем более если картина снята Стивеном Спилбергом по сценарию братьев Коэн. А в основе сюжета — увлекательнейшая история ушлого адвоката Джеймса Донована, сумевшего уберечь от казни «русского шпиона» Рудольфа Абеля, обменяв его затем на двух американцев, томящихся в застенках КГБ.

Спилберг, в последние годы превратившийся в глашатая администрации Обамы, ничего не снимает случайно. Чёрный хозяин Белого дома лично вручил режиссёру Президентскую медаль свободы. И, разумеется, «Шпионский мост» транслирует определённое политическое видение. Фильм сделан в русле набирающего популярность в Голливуде направления, которое можно назвать «ностальгией по холодной войне».

В великолепном дуэте Хэнкса-Донована и Райлэнса-Абеля именно второй актёр и герой оказывается ведущим. Абель предстаёт у Спилберга не столько шпионом, сколько этаким буддийским гуру ~ спокойным, благожелательным, готовым ко всему, заботливым, увлечённым искусством и музыкой. На глупые вопросы вроде «Почему вы не волнуетесь?» он отвечает неизменным: «А это поможет?». Даже странно — куда девалась обычная голливудская русофобия.

Хотя здесь уравнение решается просто: Вильям Генрихович Фишер, назвавшийся американским властям по имени умершего советского разведчика Рудольфом Абелем, родился в Англии в семье революционеров-эмигрантов из царской России и лишь взрослым прибыл в Советский Союз. Он, таким образом, и немец, и английский джентльмен, и советский шпион. Так что природный голливудский расизм в отношении русских ослаблен не случайно.

При этом Спилберг весьма иронично показывает примитивную злобу «средних американцев», готовых нарушать Конституцию, дабы приговорить русского шпиона к смерти, подчиняясь лишь страху и ненависти. В то время как Донован предстаёт настоящим рыцарем американской демократии, считающим, что США могут выиграть у коммунистов, только если будут в полной мере следовать принципам отцов-основателей.