История американской архитектуры. Эволюция стилей

Так же как Corbusier и британские New Brutalists, Rudolph использовал декоративные возможности грубой текстуры бетона, но в отличие от последних, просто оставлявших на лицевой поверхности следы опалубки, он отливал строительные блоки в заранее заготовленных формах, оставляющих на поверхности бетона вертикальные ребра, которые впоследствии частично разбивались ради усиления текстурной выразительности. Таким образом, бесхитростное и правдивое отражение конструктивных реалий недорогого строительного процесса, превратилось в трудоемкий и дорогостоящий способ достижения экстремально «брутального» эффекта.

Настолько же, если не более выразительными, являются поздние работы Louis Kahn, эмигранта из Эстонии, прибывшего в Соединенные Штаты в 1905 и изучавшего Beaux-Arts Classicism в University of Pennsylvania в 1920-х. После многолетних поисков собственного направления в архитектуре, Kahn увидел его в возможности примирения своих классицистических убеждений с принципами модернизма. Вместе с теоретиками классицизма Durand и Guadet, он рассматривал архитектурный объект как совокупность взаимодополняющих элементов, подчиненных ясным геометрическим правилам. К этой идее Kahn добавил свое собственное положение об архитектурном плане, как системе функционально связанных самостоятельных элементов. В отличие от коллег-модернистов, предпочитающих ассиметричные перетекающие пространства, он формировал свои композиции, равно как и их отдельные элементы, в соответствии с законами симметрии.

Процесс формирования архитектурного объекта Kahn предлагал начинать с вопроса «What does the building want to be?» (Чем здание хочет быть?). Его концептуальный проект Richards Medical Research and Biology Building для University of Pennsylvania захотел быть группой их шести связанных друг с другом башен с размещенными на каждом этаже небольшими самостоятельными лабораториями (Рис. 9. 17.).

Специфика происходящих в здании процессов требовала организации разветвленной системы вентиляционных и канализационных труб и каналов. Вместо традиционного размещения сантехнических сетей в теле зданий, их вертикальные составляющие были вынесены в примыкающие к лабораторным башням сервисные стволы, называемые им servant towers (следует сказать, что понятия servant (обслуживающий) и served (обслуживаемый) рассматривались Каном как определяющие характеристики функциональных элементов здания).

Рис. 9. 17. Richards Medical Research and Biology Building, University of Pennsylvania, Philadelphia, 1957–64, Louis Kahn.

Рис. 9. 18. National Assembly Building, Dhaka, Bangladesh, 1962–74, Louis Kahn.

Для проведения горизонтальных коммуникаций, совместно с инженером August Komendant, были разработаны Vierendeel Trusses – фермы без диагональных элементов, обеспечивающие дополнительное пространство для размещения крупноразмерного оборудования. Подобные фермы позволили, также, избавить углы башен от вертикальных опор, превратив их в эффектные консоли.

Среди наиболее запоминающихся объектов Кана – National Assembly Building, в Dhaka, Bangladesh (Рис. 9. 18), The Salk Institute, La Jolla, California 1959–65 (Рис. 9. 19.), Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas (1966), First Unitarian Church of Rochester, (1959), Yale University Art Gallery (1951–53). Все они несут печать изысканного персонального вкуса и являются результатом философско-эстетического осмысления заданных функций.

Рис. 9. 19. The Salk Institute, La Jolla, California 1959–65, Louis Kahn.

Несмотря на монументальность форм, архитектура Кана не противоречит человеческому масштабу. Ее гуманизм проявляется, также, в мастерском использовании света. Излюбленными материалами являются обнаженный бетон и грубый кирпич, выразительная текстура которых часто подчеркивается соседством с гладкими поверхностями травертина.

Творчество Louis Kahn оказало глубокое влияние на современников, в первую очередь, его учеников – Moshe Safdie, Robert Venturi и Jack Diamond. Некоторые его работы, такие как неосуществленный City Tower Project (Рис. 9. 20.), продолжают вдохновлять архитекторов и сегодня. Среди его почитателей такие представители High Tech конца 20 века как Renzo Piano и Norman Foster, о которых мы поговорим позднее.