История американской архитектуры. Эволюция стилей

Рис. 9. 20. City Tower Project, Louis Kahn, 1952.

Революционные 1960-е

Пережив период послевоенного консерватизма, Америка 1960-х обратилась к социальному идеализму. Новое поколение атаковало социальные несправедливости всех мастей, подвергало сомнению устоявшиеся культурные ценности и генерировало радикальные идеи практически во всех областях человеческой деятельности. Рождение новых настроений связывают с победой на президентских выборах 1960 John F. Kennedy, объявившего войну самоуспокоенности эпохи Eisenhower. Пришедший к власти после убийства Kennedy Lyndon B. Johnson продолжал развивать программы медицинского страхования, обеспечения жильем неимущих и борьбу с расовой дискриминацией. Достижения эти, однако, были перечеркнуты эскалацией войны во Вьетнаме, приведшей к чудовищным жертвам с обеих сторон и поднявшей волну антивоенного движения, захлестнувшую Америку в последние три года десятилетия. В 1968 году к антивоенным выступлениям добавились расовые беспорядки, вызванные убийством Мартина Лютера Кинга и массовые акции протеста после убийства Роберта Кеннеди во время его предвыборной президентской кампании.

Мятежные настроения Американского общества привели к зарождению и развитию молодежного движения Counterculture, отвергавшего сложившиеся представления о поведении, одежде, музыке и т. п. Подросшие Baby Boomers объединялись в коммуны и выступали против расовых, сексуальных и политических законов прежнего поколения, призывая к разрушению изживших себя общественных институтов, начиная с моногамной семьи. Движущей силой молодежного движения стал культ индивидуализма, проповедующий свободу реализации потенциала личности, как путь к всеобщему благоденствию.

В подобной обстановке сомнению подвергались суждения профессионалов любых отраслей, от военных лидеров и врачей до строителей. Архитекторы-модернисты, со времен зарождения этого движения привыкшие реорганизовывать архитектурную среду без согласования с ее потребителями, вынуждены были пересмотреть свои убеждения.

К началу 1960-х International Modernism считался официальным корпоративным и правительственным стилем, а также широко применялся в архитектуре жилья и культовых сооружений. Популярность стиля была настолько велика, что для его применения больше не требовалось функционального и философского обоснования. Архитектурные школы практически не уделяли внимания истории архитектуры, и их выпускники были едва знакомы с домодернистскими традициями.

Ситуация стала меняться с усилением революционных настроений в обществе и укреплением позиций индивидуализма. Ведущие модернисты 60-х, включая Skidmore, Owings и Merrill, Kevin Roche, John Dinkeloo и I. M. Pei, продолжали исследовать возможности современных технологий, избегали любых намеков на исторические стили и предпочитали свободные от деталировки поверхности. Однако, под влиянием экспрессионизма 50-х, большинство их них соглашалось с правом архитектора на персональное видение объекта. В процессе формообразования, многие обращались к скульптурным эффектам, при этом, в отличие от Saarinen, выражавшего функции своих зданий в метафорических образах, архитекторы 60-х и начала 70-х предпочитали использовать абстрактные формы, не отягощенные ассоциациями, но создающие яркие запоминающиеся образы.

Рис. 9. 21. Transamerica Pyramid, San Francisco, California, 1972, William L. Pereira Associates.

Подобный подход хорошо иллюстрирует возведенная в 1972 году в Сан-Франциско Transamerica Pyramid (Рис. 9. 21.). Предложенную William L. Pereira Associates форму невозможно связать с каким-либо из ранее существовавших прецедентов, но созданный ею образ оказался настолько выразительным, что использовался корпорацией-владельцем в качестве trademark. Ради визуального эффекта авторы пошли на сокращение драгоценной поэтажной площади и даже не пытались оправдать пирамидальную форму здания структурной стабильностью, практически не отличающейся от прямоугольного объема.

Многие модернисты рассматриваемого периода относились к архитектурной форме как побочному продукту современных конструкций. Среди них – эмигрант из Латвии, Gunnar Birkerts, отказавшийся от традиционного каркаса и подвесивший здание Federal Reserve Bank в Миннеаполисе на бетонных опорах, стоящих на расстоянии 84 метров (Рис. 9. 22.).

Рис. 9. 22. Federal Reserve Bank Building, Minneapolis, Minnesota, 1972, Gunnar Birkerts.