История балета. Ангелы Аполлона

После войны ничто не было прежним. Жестокость окопной жизни и огромные потери, понесенные Великобританией, истощили и озлобили страну. Для Кейнса, остро воспринимавшего перемены, классический балет все больше становился важным символом утраченной цивилизации его юности. В 1921 году он был покорен «Спящей принцессой» – лондонской постановкой Дягилева. Она напоминала ему о детских походах с отцом на утренники и в театр и упрочила любовь к Лидии Лопоковой, с которой он познакомился во время войны, – она танцевала (помимо других ролей) партию феи Сирени. Они поженились в 1925 году. Это был страстный союз двух близких людей, отмеченный уважением, привязанностью и, несмотря на его гомосексуальные отношения в юности, глубоким сексуальным влечением (он называл ее «Лидочка, пупсикочка», она его – «Мейнарочка, миленький», и игриво подписывала свои письма: «Твой песик – так и съела бы тебя»). Благодаря Лидии Кейнс посвятил свою одержимость – как и немалые средства – службе театру, живописи и балету, хотя более выдающуюся роль он играл на международной арене – в политической и экономической сфере¹⁴.

Дом Кейнсов в Блумсбери стал местом встреч балетных знаменитостей (друзей Лидии) и тесного круга художников и интеллектуалов, считавших балет жизненно важным искусством и все больше включавшихся – эмоционально и даже нравственно – в его будущее[58]. Когда в 1929 году Дягилева не стало, многие из них помогали Кейнсу учредить Общество Камарго – влиятельную, хоть и недолговечную организацию, посвященную продвижению наследия Дягилева и развитию английского балета. Лидия была одним из его учредителей и танцевала во многих постановках Общества; будущие основатели Королевского балета – Фредерик Аштон и Нинетт де Валуа – участвовали в его работе. Кейнс был его почетным казначеем.

В середине 1930-х годов Кейнс основал Художественный театр в Кембридже, профинансировав большую часть строительства из своего кармана. Все делалось для его обожаемой Лидии, но, как обычно у Кейнса, личные и этические мотивации смешивались, и он активно вникал в детали программы и дизайна. В памятной записке, составленной в 1934 году, Кейнс писал:

Я считаю, что хороший маленький театр, оснащенный всеми приспособлениями современного постановочного мастерства, так же необходим нам для понимания драматических искусств с их сложной зависимостью от литературы, музыки и художественного оформления, как лаборатория для экспериментальной науки. Замечательная особенность нашего поколения в том, что мы далеко продвинулись в возвращении театру <…> его места в ряду серьезных интересов университета, какое он занимал в начале семнадцатого столетия¹⁵.

По мере того как Британия погружалась в депрессию, интересы Кейнса в искусстве все больше обретали политическую остроту: «С тем, что мы потратили на пособия по безработице после войны, – писал он в 1933 году, – мы могли бы сделать наши города величайшими творениями человека в мире».

В торжественном открытии театра в 1936 году участвовала новая танцевальная труппа – «Вик-Уэллс балле», основателем и руководителем которой была Нинетт де Валуа¹⁶.

Де Валуа (настоящее имя – Идрис Станнус) родилась в Ирландии в 1898 году и разделяла ностальгию Кейнса по окрашенной в розовые тона эпохе короля Эдуарда VII – в ее случае по счастливым, блаженным дням детства, проведенного в родительском поместье в сельской Ирландии. Однако, когда ей исполнилось семь лет, из-за финансовых затруднений семья была вынуждена переехать в «незнакомую и чопорную Англию», где Идрис жила с бабушкой, а позднее перебралась к матери в Лондон.

Она обучалась «модным танцам» в Эдвардианской школе хороших манер у некой миссис Уордсуорт, которая вела уроки в черном шелковом платье и белых лайковых перчатках. Потом занималась балетом в детской Академии Лилы Филд и вошла в состав «Чудо-детей». Как сотни танцовщиков ее поколения, она восхищалась «Умирающим лебедем» Павловой и позже танцевала его по памяти «в каждом портовом театре Англии». В 1914 году, когда ей едва исполнилось 16 лет, состоялся ее профессиональный дебют на мюзик-холльной сцене, и там она приобрела первый опыт эстрадных номеров – бок о бок с клоунами, танцовщиками, имитаторами животных и веселыми травести, зачастую выступая в двух или трех представлениях в день¹⁷.