История балета. Ангелы Аполлона

Требовательная, с твердым характером (танцовщики окрестят ее «Мадам»), де Валуа не теряла времени зря: в 1926 году она открыла Академию хореографического искусства. В том же году она обратилась к Лилиан Бейлис из театра Олд Вик, расположенного за лондонским вокзалом Ватерлоо. Бейлис была скроена по лекалам викторианской социальной реформы: искренняя, практичная и с миссионерским упорством преданная задаче донести серьезный театр до простых людей. Ощущая родственную душу, де Валуа предложила Бейлис создать при театре Олд Вик национальную балетную труппу. В 1931 году труппа «Вик-Уэллс опера балле» (названная так, потому что ее спектакли шли в театре Сэдлерс-Уэллс) представила первый вечерний балетный спектакль. Несколько лет спустя труппа была переименована в Сэдлерс-Уэллс, а с 1956 года стала называться Королевским балетом.

Ничто не говорило о грядущей славе Вик-Уэллс: в 1931 году это была одна из ряда подобных трупп, работавших вместе и состязавшихся в создании английского балета, включая Общество Камарго и Балетный клуб, которым руководила польская эмигрантка Мари Рамбер (поработав с Нижинским, она в итоге обосновалась в Лондоне). Рамбер вышла замуж за писателя Эшли Дюкса, их театр в элегантном лондонском районе Ноттинг-Хилл Гейт привлекал состоятельную публику и представлял балеты наряду с произведениями Т. С. Элиота, У. Х. Одена и Кристофера Ишервуда. Труппа де Валуа в конечном счете вырвалась вперед отчасти благодаря невероятному честолюбию и организационным способностям Мадам, но в не меньшей степени благодаря тому, что в 1935 году она прозорливо наняла Фредерика Аштона (ставившего балеты для всех) как постоянного хореографа труппы Вик-Уэллс.

Де Валуа была практичным и организационным мозгом английского балета, а Фредерик Аштон был его творческой движущей силой. По темпераменту они были абсолютно разными: он был сложным и импульсивным, честолюбивым, но при этом ленивым и ироничным и воспринимал командирскую прямолинейность Мадам со смешанным чувством восхищения и пренебрежения. Однако при всем различии – а они часто ссорились – их объединяло то, чего оба были лишены: оба приехали в Англию и пришли в балет со стороны, с неважным академическим образованием и без особых социальных преимуществ.

Аштон родился в 1904 году в британской диаспоре в Эквадоре и вырос главным образом в Перу. Как и де Валуа, он воспитывался в эдвардианской строгости, правда, смягченной перуанской жарой и долгими летними месяцами на пляже. Его отец, холодный и тяжелый человек, сын плотника, пробившись в средний класс, стал британским дипломатическим сотрудником и предпринимателем. Мать, стремившаяся стать светской львицей, была увлечена приемами и развлечениями, присущими (как ей казалось) жизни настоящей эдвардианской леди. А Аштон тем временем наблюдал.

Он видел короля Эдуарда VII и королеву Александру в карете, когда семья ездила в Лондон, и вспоминал гостей на родительских обедах: «…в огромных шляпах и туфлях для танго <…> усыпанных драгоценностями мужчин с затянутой талией и бывших любовниц кайзера в кружевах, вернувшихся из Европы с осветленными волосами, удивительными жестами и фотогеничными позами». Он видел выступление Анны Павловой в Лиме в 1917 году и был очарован ее старомодными манерами (тем, как она укутывалась в соболиный палантин, ее осанкой и походкой). Он вновь испытает это уже взрослым, рассматривая ее руки, когда она будет угощать его чаем, осторожно размешивая ложечкой варенье, беря его из «сотни» маленьких «русских баночек». Большое впечатление на Аштона произвела Айседора Дункан с ее «грандиозной грацией», «невероятной позировкой» и, главное, «чудесным умением бегать так <…> что она сама от себя отставала». Все это оставило глубокий след в воображении Аштона, и его, как Кейнса и де Валуа, тоже будет притягивать умирающий мир его юности; ностальгия по элегантности и аромату этого мира рельефно проявляется в его балетах²⁰.

Из-за слабой академической подготовки Аштон не попал в правильную закрытую школу, поэтому был отправлен в Довер Колледж в графстве Кент, куда прибыл в 1919 году, сразу после войны, чтобы унаследовать, по словам Эзры Паунда, «подпорченную цивилизацию». Там он изнывал, презирая царивший в частных школах культ спорта и тиски условностей, но нашел отдушину в литературе, пикантных свиданиях гомосексуального характера и походах в лондонские театры. Окончив школу, Аштон переехал в Лондон и работал в конторе, но когда в 1924 году его отец покончил жизнь самоубийством, повергнув семью в глубокое горе, нашел спасение в балете. И в богемной жизни Лондона²¹.