История балета. Ангелы Аполлона

Le Bal Masqué. Ballet en un acte, Pierre Gardel, ms., AN, AJ¹³ 1023: Le Bal Masqué.

Journal des Débats, Oct. 2, 1818, 3; см. также: Journal des Débats, June 22, 1820, 4. Поль был не единственным, кто, казалось, летал: в 1815 году Альбера закрепили на проволоке, и, к вящему изумлению зрителей, он пролетел над сценой в балете «Зефир и Флора»; Август Бурнонвиль, учившийся в Париже у Вестриса в середине 1820-х, говорил, что тоже был охвачен неудержимым желанием «иметь возможность взлетать во время танца… порвать со всеми земными оковами – и быть свободным!» См.: Bournonville, My Theater Life, 3:451. Про «вечные невыносимые пируэты» см: Journal des Débats, June 22, 1820, 1–4; о «новой школе» см.: Faquet, De la danse, 14, и Bournonville, A New Year’s Gift, 16, 26; о «вывихнутых» позициях см.: Goncourt, La Guimard, 249–250 (цитата из письма Депрео, в котором он жаловался на упадок в благородном стиле и говорил, что «ради этих диковинных движений приходится выворачивать все тело» и что они «враги изящества»).

Report of Gardel, Milon, and Aumer, maîtres des ballets, 1822, AN AJ¹³ 113, dossier III, и response of the administration, AN, AJ¹³ 113, dossier V; см. также мемуары Гарделя и Милона о провозглашении и определении трех жанров [AN, AJ¹³ 109, I; 1819, AN, AJ¹³ III, dossier III]. См. также: Deshayes, Idées Générales.

Noverre, Lettres (1952), 224; Guillemin, Chorégraphie, 13. Пример разбора нотации Фейе, несколько рукописных записей Фейе и другие формы нотации: Auguste Ferrère, ms. 1782, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, res. 68. См. также комментарий в Harris-Warrick and Brown (eds.), The Grotesque Dancer; Marsh, French Theatrical Dance; хореографические записи неизвестного балетмейстера в Collège de Montaigne, 1801–1813 (Anonyme, Choregraphies début 19eme siècle, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, C. 515).

Bonet de Treiches, L’Opéra en l’an XII, 56–57; Despréaux, Terpsichorégraphie, неопубликованная рукопись и заметки, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, Fonds Deshayes, pièce 4; заметки и эскизы, Fonds Deshayes, pièces 6, 7 bis. Бурнонвиль опубликовал Études Chorégraphiques в 1861 году, и три существующие рукописи хранятся в Королевской библиотеке Копенгагена: ms. autograph (incomplete) dated Jan. 30, 1848 (DKKk, NKS 3285 4^o, Kapsel 1, laeg. C 6); ms. autograph dated Copenhagen, Mar. 7, 1855 (DKKk, NKS 3285 4^o); ms. autograph dated Copenhagen, 1861 (DKKk, NKS 3285 4^o, C8).

Классы Вестриса в фойе Парижской оперы собирали красочные толпы поклонников, мамаш одаренных детей, любителей и честолюбивых начинающих профессионалов. См.: AN, AJ¹³ 116, dossier III; Bournonville, Lettres à la maison, 7–12. Комментарии и текущие дискуссии об изменениях в тренаже и новой школе: École de Danse, letter from Gardel dated 1817, AN, AJ¹³ 110, I; Remarques sur l’examen des Écoles de danse le 16 Fevrier, 1822, signed by Gardel and Milon, AN, AJ¹³ 113, VII.

Далее приводится реконструкция (частично моя собственная) па из этих и других рукописей. Жан Гизерикс, прежде танцевавший в Paris Opera Ballet, также предложил свое видение, как в беседах, так и в реконструкции танцев из тетрадей Сен-Леона для студентов балетной школы при Парижской опере. См. (в особенности): Bournonville, Méthode de Vestris, Royal Library, Copenhagen, DKKk, NKS 3285 (1) 4, c5; Bournonville, Lettres à la maison, 7–18, 94–105; Bournonville, A New Year’s Gift, 16; Blasis, Elementary Treatise; Michel (père) Saint-Léon, Cahiers d’exercises, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, Rés. 1137 (1, 2, 3) и Rés. 1140 (Pierre Gardel); Adice, Théorie de la Gymnastique de la Danse Théâtrale. Этот последний источник относится к более позднему периоду, но в нем ностальгически упоминается тренаж Альбера, Монтессю, Клотильд и других. См. также: Hammond, A Nineteenth-Century Dancing Master.

Бурнонвиль, цит. по: Jürgensen and Guest, The Bournonville Heritage, xiii. Представьте, к примеру, следующее упражнение Вестриса, записанное Бурнонвилем в его Méthode de Vestris (некоторые па отличаются от сегодняшних, но многие узнаваемы): «jeté en avant; assemblé; entrechat-huit; ronde [de] jambes en l’air en dehors; assemblé en arrière; entrechat-six; sissone; deux tours en tournant; grande pirouette; trois tours à gauche fini avec un ronde [de] jambe; petit ballotté; assemblé devant, ronde [de] jambe en l’air; en attitude»[76].