История балета. Ангелы Аполлона

Engel, Idées, 40–42 (Энгель даже прилагает рисунок бедной актрисы, прижимающей кулак к губам в момент выступления); Guest, The Ballet of the Enlightenment, 416.

Mercure de France, April 22, 1786, 197–201.

Noverre, Lettres (1803), 168–169.

Глава третья.

Французская революция в балете

Capon, Les Vestris, 211.

Новерр, цит. по: Campardon, L’Académie Royale de Musique, 2:214.

Affiches, Annonces et Avis Divers, Aug. 13, 1783, 132. Новерр создал балет на ту же тему – La Rosière de Salency («Избранница из Саланси»), – который впервые был исполнен в Милане в 1775 году, а затем в Лондоне в 1781 году, но там сюжет был не таким комичным и легким: перед публикой разыгрывались бурные споры, коварные предательства и угрозы самоубийства, прежде чем Rosière была спасена.

Guest, Ballet of the Enlightenment, 139. См. также отзывы о выступлениях Гимар в Journal de Paris, Mar. 11, 1778, 279; Jul. 10, 1778, 764; Aug. 30, 1778, 967; Jan. 12, 1784, 59; Mercure de France, Oct. 2, 1784, 41.

Mercure de France, Aug. 31, 1782, 228.

Le Goff, Reims: City of Coronation, 238.

Correspondence Littéraire, 12:231–235. О господстве танцовщиков см. также: AN, O620 126; о неповиновении см.: Comité de l’Opéra, Feb. 4, 1784, AN, O¹¹620 192; letter from Dauvergne, May 12, 1787, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, dossier d’artiste for Gardel; letter from Dauvergne to de la Ferté, Sep. 1, 1788, AN, O¹619 386; letter dated 1788, AN, O¹619 386.

Capon, Les Vestris, 254–257; см. также: Correspondance Littéraire, 12:231–235, 13:46–48 (Grimm’s account is dated 1784).

Furet, Revoluntionary France, 50–51.

Mémoire justicatif des sujets de l’Académie royale de musique. См. также: Framery, De l’organisation des Spectacles de Paris.

Bournonville, My Theater Life, 3:452–453. Гардель неохотно отошел в сторону: в 1830 году он написал письмо королеве с просьбой назначить его придворным балетмейстером.

О Мари Гардель см.: L’Ami des Arts: Journal de la Société Philotechnique, 1 Frimaire, an 5 de la République [Nov. 21, 1796], 2:6–7, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, Fonds Collomb, pièce 8; Amanton, Notice sur Madame Gardel, 4–5. Мадам Коломб, еще одна выдающаяся балерина времен революции, к тому же славилась своим добродетельным поведением. См.: Journal des defenseurs de la patrie, 3 Fructidor, an II de la République [no. 516], 2–3.

Télémaque, manuscript scenario with notes by Gardel, 1788, AN, AJ¹³, 1024; Castil-Blaze, La Danse, 216.

Caron, Paris Pendant la Terreur, 2:321 (см. также отчет о разговоре в кафе, в котором упоминалось, что артисты Парижской оперы отличались аристократическими предубеждениями: un préjugé aristocratique qui était indestructible chez eux, хотя кто-то другой настаивал на том, что это неправда и что они все – истинные республиканцы; Ibid., 4:330); Baschet, Mademoiselle Dervieux, 166–167; Johnson, Listening, 120; Gardel et al. report, AN, AJ¹³ 44, dossièr IV, process verbeaux et séances du Comité du Théâtre des Arts, an 2 («“полный” отказ» и «“достойные постановки”»).

AN, AJ¹³ 44 XI.