История балета. Ангелы Аполлона

Hoppit, A Land of Liberty, 438 («их бесстыдство»); Loftis, Steele at Drury Lane, 4, 15.

Ralph, Life and Works, 25, 150.

Ibid., 54, 56.

Dacier, Une Danseuse, 69.

Astier, Sallé, Marie; Macaulay, Breaking the Rules, part 3.

Dacier, Une Danseuse, 89.

Guest, The Ballet of the Enlightenment, 39–40 («танцует как мужчина»). Capon, LesVestris, 195, цит. из Bachaumont («как если бы Вестрис танцевал как женщина»).

L’Académie Royale de Musique Эмиль Кампардон описывает множество случаев, когда молодые балерины жаловались на то, что в их доме объявлялся молодой человек и обещал оказывать всяческую помощь, но в итоге просто грабил их. Например, некая мадемуазель Ле-Моннье (Мари-Аделаида), танцевавшая в труппе Парижской оперы с 1773 по 1776 год, обратилась с жалобой на господина де Розвиля, парижского буржуа, который соблазнил и бросил ее беременной. Мадемуазель Лилиа и мадемуазель Дюмирай выдвинули аналогичные обвинения. Катрин де Сен-Леже публично подвергалась домогательствам, и ее честь была поставлена под сомнение. Что еще хуже, ее обвинили в том, что она больна сифилисом. Она сумела защитить свое имя и репутацию.

Capon and Yves-Plessis, Fille d’Opéra, 26.

Factum pour Mademoiselle Petit, Danseuse de l’Opéra, Révoquée, Complaignante au Public, nd., np.; Démande au Public en Réparation d’Honneur contre la Demoiselle Petit par Messieurs Les Fermiers Généraux, Paris, 1741, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, dossier d’artiste, Mlle. Petit.

Carsillier et Guiet, Mémoire, 6–7.

Lettres Новерра были опубликованы в Вене, Гамбурге, Лондоне, Амстердаме, Копенгагене, Санкт-Петербурге и Париже. В конце 1770-х существовали планы перевести их на итальянский язык, но проект был приостановлен; отрывки из Lettres были опубликованы в Gazzetta urbana veneta в 1794 году.

Цитату Шарля Колле см.: Hansell, Noverre, Jean-Georges, 695.

Haeringer, L’esthétique de l’opéra, 156; см. также: Cahusac, La Danse Ancienne, 3: 129, 146; Rousseau, Émile, 139–140.

Diderot and d’Alembert, Encyclopédie, 12: Diderot и d’Alembert, Encyclopédie, Supplement, 18: 756.

Noverre, Lettres, 138–139 («“говорить с душой”» и «портрет человечества»); Cassirer, Philosophy of the Enlightenment, 296.

Ballet d’action стал художественным термином для определения сюжетных балетов. Другие термины были порой взаимозаменяемы, хотя слегка отличались по смыслу: «героический балет», «трагический балет» и «балет-пантомима».

Noverre, Lettres (1952), 44, 188, 192–193.

Noverre, Letters on Dancing and Ballets, пер. Beaumont, 149.

Noverre, Lettres (1952), 108.

Гёте, цит. по: Reau, L’Europe Française, 293–294 («предательский язык»); Mercier, Mon Bonnet de Nuit, 2:172.

Diderot, Le Neveu de Rameau in Oeuvres, 457, 470, 473.

Пессимизм Дидро относительно французской музыки был также частью обширной дискуссии о достоинствах соответственно французской и итальянской музыки. Дидро был убежденным сторонником итальянцев.

Балет Médée et Jason был позже поставлен Вестрисом в Париже в 1767 году, в Варшаве и Париже (на новую музыку) – в 1770–1771 годах; Ле Пиком в Венеции и Милане в 1771 и 1773 годах и затем в Санкт-Петербурге; Новерром в Вене в 1776 году и, наконец, Рудольфом в Париже, с дополнительной музыкой, в 1780 году.

Beales, Joseph II, 33.

Harris-Warrick and Brown, eds., The Grotesque Dancer, 71.

Angiolini, Dissertation.

Baron Van Swieten to Count Johann Karl Philipp Cobenzl, Feb. 16, 1765, цит. в Howard, Gluck, 74–75 («слишком патетический»); Brown, Gluck, 336.

Noverre, La Mort d’Agamemnon, 146.

Beales, Joseph II, 159, 233.

Francesco Algarotti, цит. по: Strunk and Treitler, Source Readings in Music History, 69 («раздражающие кабриоли» и «невыносимые пробежки»); Hansell, Opera and Ballet, 771 («великолепие древних»); Brown, Gluck, 150 («Если бы Италия…»).

Hansell, Opera and Ballet, 859.

Ibid.

Noverre, Euthyme et Eucharis, Milan, 1775; пер. Walter Toscannini, NYPL, Jerome Robbins Dance Collection, *MGZM-Res. Tos W, folder 3. Miscellaneous Manuscripts.

Lynham, The Chevalier Noverre, 84.

Gardel, L’Avenement de Titus à L’Empire; Journal des Dames, vol. 4: Nov. 1775, 205–212.

Gossec в Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 36–37.