История балета. Ангелы Аполлона

Ozouf, Festivals, 101–102. Встречается много упоминаний о группах женщин в белом. В сентябре 1789 года некая мадам Муатт привела с собой в палату Национальной ассамблеи двадцать жен и матерей, одетых в белое, чтобы передать нации свои драгоценности. (См.: Bartlet, The New Repertory, 116). А 11 июля 1791 года во время переноса останков Вольтера в Пантеон Давид возглавил церемониальную процессию, в составе которой были двадцать молодых девушек в белых платьях; впереди шла приемная дочь Вольтера в лавровом венке и с золотой лирой в руках. См.: Ribeiro, Fashion in the French Revolution, 96, 146. Девятого августа 1793 года Опера представила Fabius, где в том числе был балет «в середине одного из актов, в котором женщины Рима возлагали патриотические дары в храме Сатурна»: очевидно, эта сцена должна была напоминать о «пожертвованиях, принесенных женами и детьми артистов в Национальную ассамблею в 1789 году». См.: Hugo, La Danse Pendant la Révolution, 136. См. также: Affiche imprimé: L’Administration Municipale du onzième arrondissement à ses concitoyens: programme de la Fête du 10 Août au Temple de la Victoire, 23 Thermidor, an 7, AN, AJ¹³, 50: dossier Thermidor, 50; Carlson, Theatre of the French Revolution, 189; Agulhon, Marianne into Battle, 27–33.

Изображение хранится в Библиотеке Opéra de Paris, Fêtes et ceremonies, portef.1, dossier 4.

Perrot, Fashioning the Bourgeoisie, 203

Bruce, Napoleon and Josephine, 80; Mercier, цит. по: Ribeiro, Fashion, 127.

Milon, Héro et Léandre. Рисунки с танцовщиками находятся в Библиотеке Парижской оперы, Fonds Deshayes, pièces 6 (croquis de danses de Deshayes), 7 (croquis de danses de Despréaux), 7 bis.

Gardel, La Dansomanie, 8. В 1980-е шведский хореограф Иво Крамер реконструировал балет «Танцемания», использовав записи о постановке 1804 года, осуществленной Луи Деланном, которого король Густав III посылал в Париж учиться у Гарделя. В своей реконструкции Крамер пользовался партитурами, хранящимися в нескольких библиотеках Швеции, где было построчно расписано действие балета (но не танцевальные па).

Ibid.

Journal des Débats, 25 and 27 Prairial, an 8, Сожаления о том, что Гардель обратился к «тривиальным» темам.

AN, AJ¹³ 72, pièce 45; письмо г-на Люке, первого префекта дворца, г-ну Боне, директору Оперы, 7 Brumaire, an 14, AN, AJ¹³ 73, dossier XVII, pièce 425.

Pélissier, Histoire Administrative, 117; Mercure de France, Messidor, an X [vol. 9], 78–79. Например, балет Lucas et Laurette (1803) послужил поводом для гневного письма г-на Люке, префекта дворца, г-ну Морелю, бывшему в то время директором Оперы, в котором Люке разгромил это произведение за «простоту» и «тривиальность», бросавшим вызов «великолепию», которое требовалось от главного театра столицы Франции. Он без промедления запретил исполнение этого спектакля. См.: AN, AJ¹³ 52, dossier Floréal.

Souvenirs of Madame Vigée Le Brun, 337.

On the school, AN, AJ¹³ 62, dossier XII, pièce 341.

Эти эпизоды описаны в AN, AJ¹³ 64, XIV, pièce 408; AN, AJ¹³ 87, VI, rapport du 21 Thermidor, an 12, signed by Bonet; AN, AJ¹³ 1039, rapport de Pierre Gardel, premier maître des ballets (probably 1813), reproduced in Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 54. Было множество примеров неподчинения и споров из-за ролей, па и т. д. (см., например, AN, AJ¹³ 62, XII/XV, pièce 290); в письме префекту дворца директор Оперы отмечал, что после десятого исполнения нового произведения танцовщик больше не мог претендовать на ту или иную роль, и руководство Оперы оставляло за собой право перераспределять роли, если сочтет необходимым. О танцовщиках, которые отказывались выступать, чтобы добиться тех или иных привилегий, см.: AN, AJ¹³ 62, XV/XII, XXII/XII, XIV, pièces 426 и 427, и XV/XXIV, pièces 523–545.

Mémoire to Napoleon from Gardel and Milon, reproduced in Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 63–64; Гардель и Милон первому префекту дворца и заметки префекта по этому поводу см.: AN, AJ¹³ 64, XIV, pièce 408.

Noverre, Lettres (1952), 299.

Bonet de Treiches, Del’Opéra en l’an XII, 55; Papillon, Examen Impartial, 11. Одиннадцатого января 1807 года Journal des Débats писал, что «со времен старшего Вестриса балет лишился своих основных качеств из-за попыток совершенствовать его».

Henri letter, AN, AJ¹³ 65, IV, pièce 132; Journal des Débats, Dec. 9, 1806, 1–4; Noverre, Lettres (1807), 328.

Bournonville, My Theater Life, 1:47.