История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Эра свинга подходила к концу. Биг-бэнды боролись за выживание. К 1946 г. многие ранее популярные оркестры объявили о роспуске музыкантов. Даже «король свинга» Бенни Гудмен вынужден был расстаться со своим бэндом и стал исполнять с симфоническими оркестрами классическую музыку таких композиторов, как Бела Барток, Брамс, Вебер, Мийо, Хиндемит, Бернстайн и Пуленк. Но свинг не умер совсем. Остались «на плаву» оркестры Каунта Бэйси и Дюка Эллингтона. Великие солисты джаза уже не мечтали о больших бэндах, они стали объединяться в небольшие ансамбли — комбо. И у старого доброго джаза были свои защитники и слушатели. В джазе так было и будет всегда: одновременное сосуществование самых разных стилей и направлений.

Музыканты, старавшиеся подражать боперам, подражали и их пагубным привычкам, также употребляли алкоголь и наркотики. Они думали, что Чарли Паркер черпал из наркотиков вдохновение, но он просто губил свой бесценный дар. Он никак не мог избавиться от своих пристрастий, которые управляли джазменом.

Диззи Гиллеспи, которому в декабре 1945 г. предложили поработать со своим оркестром в Калифорнии, в лос-анджелесском клубе «Билли Берк», предвидя все сложности, не хотел брать на гастроли Чарли Паркера — человека ненадежного, который мог сорвать гастроли. Да и с самого начала поездка как-то не заладилась: поезд долго двигался по пустынной местности, с частыми остановками на заправку водой. В дороге Чарли Паркеру стало не по себе. Запас наркотиков у него иссяк началась ломка, и он, ничего не соображая, побрел в пустыню искать героин. Барабанщику ансамбля Стэну Леви пришлось ловить незадачливого путешественника. Когда приехали в Лос-Анджелес, Паркеру стало совсем плохо. Местные музыканты уже знали новую музыку по записям и сами уже экспериментировали с новым стилем, поэтому в клубе, где выступали боперы, сначала было не протолкнуться. Но среди посетителей были и такие, кто с недоумением слушал эту хаотичную, неистовую, нервную музыку. Она их шокировала. Через некоторое время посетителей в клубе стало значительно меньше. И как джазмены ни старались своей игрой приблизить слушателей к пониманию революционной музыки, многие еще не были готовы воспринимать бибоп.

Паркер, прожив в Лос-Анджелесе всего пару недель, нашел надежный источник героина и так был благодарен своему «благодетелю», что даже назвал в его честь одну свою пьесу — «Лось-попрошайка», такое прозвище было у поставщика наркотиков. (Парадоксальная связь искусства с «жизнью»!) Когда у Чарли кончились деньги и наркотики, он выменял свой обратный билет на дозу героина и исчез… Гиллеспи, который называл Чарли Паркера «половинкой своего сердца», был вынужден возвращаться домой без своего пропавшего и пропащего друга, какие же они были разные! Целеустремленный неистовый Гиллеспи и гениальный музыкант — наркоман и пропойца Паркер!

Чарли Паркер остался в Лос-Анджелесе без денег без наркотиков (его поставщика арестовали), без постоянной работы. Вскоре он стал бездомным, жил в каком-то заброшенном гараже, где постелью ему служил только плащ. Паркеру в этот нелегкий период его жизни каким-то невероятным образом удалось записываться на местной студии, но и на записи джазмен приходил в таком состоянии, что менеджеру приходилось поддерживать его под руки. Когда врач дал Чарли несколько таблеток фенобарбетала, Паркеру удалось кое-как сыграть композицию «Lover Man» (авторы — Джимми Дэвис, Роджер Рамирес, Джимми Шерман). Позже сам музыкант говорил, что эти записи следует зарыть глубоко в землю. Но продюсер их издал, а некоторые почитатели таланта Чарли Паркера учили эту музыку наизусть, со всеми фальшивыми нотами. Получив деньги за свои «шедевры», Паркер опять напился до бесчувствия, учинил пожар, а затем и драку в гостинице, попал в полицию и — как итог лос-анджелесской эпопеи — в психиатрическую лечебницу Камарилло. Там человек, совершивший революцию в джазе, в течение шести месяцев полол грядки с салатом, набирал лишний вес и играл в больничном ансамбле на саксофоне.

А неутомимый Диззи Гиллеспи тем временем создал новый большой оркестр из замечательных музыкантов. (Надо сказать, что за свою творческую жизнь Гиллеспи создаст несколько прекрасных комбо и биг-бэндов, откроет многочисленных будущих звезд джаза.) В композициях и аранжировках оркестра был сделан упор не на инструментальные секции, а на игру солистов-импровизаторов. Это были: выдающийся контрабасист Рэй Браун (1926—2002), пионер бибопа тромбонист Джей Джей Джонсон (192432001) и тенор-саксофонист, флейтист и гобоист Юзеф Латиф (род. 1920), который впоследствии расширил горизонты джаза, привнеся в него элементы восточного и африканского фольклора. Позже к оркестру присоединились саксофонисты Джон Колтрейн (1926—1967) и Пол Гонзалвес (1920—1974). В ритм-группу Гиллеспи добавил перкуссиониста, дабы подчеркнуть афроамериканское происхождение джаза.