История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

С 1951 г. Джон Льюис начал формировать свой собственный квартет. Несколько раз состав музыкантов менялся, но с 1952 г. он окончательно утвердился и с 1954 г. стал называться «Модерн джаз квартет». Льюис использовал в своих произведениях элементы полифонического развития, характерные обычно для классической музыки, некоторые стилистические средства европейского барокко. Помимо прочих достоинств, у Льюиса был собственный неподражаемый стиль игры на фортепиано.

Предшественники его играли «горячо», темпераментно. А Льюис играл ровно, «прохладно», бесстрастно, придавая пьесам своеобразное звучание. Успеху его новой группы способствовало исполнение пьес как единого целого. Музыкант считал, что должно быть идеальное равновесие между композицией и импровизацией, а произведение не должно восприниматься как серия изысканных соло. Все части музыкальной композиции должны быть сбалансированы, от этого может повыситься эффект исполнения.

Состав квартета по тем временам был весьма оригинален: самое «джазовое» звено ансамбля — вибрафонист Милт Джексон (1923—1999), контрабасист Перси Хит (1923—2005), барабанщик Кони Кэй (1927—1944) и за фортепиано — сам Джон Льюис. Саунд «Модерн джаз квартета» несравним был ни с одним другим комбо в истории джаза. Звучание квартета было доведено до такого совершенства, что создавалось впечатление: перед зрителями выступает один импровизирующий музыкант. За двадцать с лишним лет музыканты записали более 30 альбомов и объехали почти весь мир. Удивительно, что с годами «Модерн джаз квартет» все больше освобождался от ненужных украшательств в стиле барокко, становясь более свингующим, выразительным джазовым квартетом. Альбом «Blues on Bach» представляет собой чередование свингующих блюзовых импровизаций на темы немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха, которые прекрасно вписались в музыку квартета и, как и блюз, явились ее органической частью.

Льюис был замечательным педагогом, пропагандистом джаза и, кроме того, писал музыку к кинофильмам и для своих музыкантов. Самые известные пьесы Джона Льюиса «Django», «La Ronde», «Pyramyd», «Milano», «Fontessa». После распада квартета Льюис жил в Европе, посвятив себя педагогической деятельности, изредка принимал участие в джазовых фестивалях. А в 1981 г. музыканты вновь собрались, решив возобновить концертную деятельность, которая, к сожалению, продолжалась недолго: музыканты были уже преклонного возраста, часто болели. Лидера прославленного квартета не стало в 2001 г. «Модерн джаз квартет», являясь ярким представителем стиля кул, сыграл в истории джаза одну из выдающихся ролей.

15. Майлз Дэвис — прирожденный лидер джаза

Музыкальную историю делают личности. Самые значительные вехи в истории джаза фактически представлены шестью выдающимися лидерами: Луисом Армстронгом, Дюком Эллингтоном, Чарли Паркером, Джоном Колтрейном, Чарльзом Мингусом и Майлзом Дэвисом. Не каждого из перечисленных музыкантов можно назвать новатором, но каждый из них раздвигал границы джазового искусства и внес выдающийся вклад в его эволюцию.

Майлз Дэвис родился в 1926 г. в небольшом городке Элтоне, штат Иллинойс, в семье преуспевающего дантиста и крупного землевладельца. Дед Майлза был дальновидным бизнесменом, заработал в годы Великой депрессии свой капитал и впоследствии дал детям возможность получить приличное образование. Отец Майлза стал крупнейшим специалистом в медицине, а дядя Фрэнк, получив образование в Гарварде и Берлинском университете, был редактором журнала «Colors». И, хотя они были богаты и хорошо образованны, в ту пору им, как и всем афроамериканцам, нельзя было бывать в тех местах, где висели таблички «Только для белых».

Дэвисам принадлежал красивый просторный дом, у них была прислуга, домашний повар. Доктор Дэвис растил троих своих детей в уютной обстановке, неведомой большинству джазовых музыкантов. Достаточно вспомнить голодное детство Луиса Армстронга в Новом Орлеане, отцовские побои, которые обрушивались на Диззи Гиллеспи, безотцовщину Чарли Паркера, жестокое детство Билли Холидэй и Эллы Фитцджеральд.