Читаем История Франции в раннее Средневековье полностью

Планк еще при жизни видел рост посаженного им семени, и в надписи, начертанной на великолепной могиле, которую соорудил для себя в Гаэте, увековечил память об этом. Подозревал ли этот ловкий интриган, что это единственное плодотворное дело его шумной жизни — дело, достойное ученика Цезаря и сотрудника Августа? Нет путника, который, остановившись на высотах лионского Фурвьера, не залюбовался бы открывающейся великолепной панорамой. Эта удивительная обсерватория давала римлянам не только зрительное наслаждение. Здесь, в этом умеренной высоты плоскогорье — они угадали, как говорит Страбон, центральное укрепление, акрополь Галлии. И доныне значением своим Лион обязан выгодам географического положения. Каковы должны были быть они для него в те времена, когда Пиренеи, с одной стороны, Альпы с другой — стояли стенами, почти без дорог, прорезанные редкими ущельями. Долины Роны и Соны — направо соединяющиеся с Рейнской, налево — с долиной Соны, были единственной дорогой с юга на север. Лион, поставленный на полпути, держал ключ того таинственного мира, куда Рим начинал только проникать силой своего оружия и своей культуры. Для победителей, пришедших от берегов Средиземного моря и уже овладевших странами, которые оно омывает — только здесь и могла быть столица Галлии: отодвинутая к северу, она потерялась бы в окружающем варварском мире. Опираясь на Нарбоннскую провинцию, она имела оттуда материальную поддержку II, связывая ее с тремя другими, получала от этого очага лучи, которые, в свою очередь, рассеивала по всем направлениям, по всем путям, которые открывались из нее.

Было ли населено раньше место, избранное Планком? Вероятно — да, судя по тому, что оно имеет и галльское имя Lugudunum (Лугудунум), сокращенное в Lugdunum (Лугдунум). По одной гипотезе, это слово означает — «гора Луга» (эту гипотезу подсказало новым ученым отождествление ирландского Луга с галльским Меркурием); по другой, которая высказана в трактате, ложно приписываемом Плутарху — «гора воронов». Последняя, по-видимому, оправдывается свидетельством памятников. На нескольких медалях, представляющих основание Лиона, изображен с одной стороны гений колонии, с хартией основания в одной руке и колосьями — знаком изобилия — в другой. Внизу изображен ворон. Его же мы находим на монетах сегузиавов, из территории которых был выделен Лион. Через два с половиной века он снова появится на монетах Альбина. Очевидно, древние толковали Lugudunum из lugu — ворон. Может быть, обе гипотезы могли бы быть примирены установлением отношения (еще не доказанного) между символической птицей Лиона и эмблемами бога Луга. Замечено, что ворон — вещая птица по мнению древних, часто соединяется на их памятниках с рогом изобилия, означая «предвещание богатства». Из этой связи идей новая колония получила имя Colonia Copia Lugdunensis, имя, пластически иллюстрируемое на терракотовых медальонах в виде гения Лиона с рогом изобилия. Позднее прибавлен был еще эпитет Claudia в честь императора, который родился в Лионе и всегда свидетельствовал ему свое благоволение.

Город вырос почти мгновенно, как можно судить по древнейшим его памятникам: это — ряд могил, разрытых 12 лет тому назад вдоль прежней via Aquitanica (Аквитанской дороги), нынешней Трионской улицы. По своей архитектуре, по характеру надписей они, несомненно, относятся к веку Августа. Собрав мысленно валяющиеся вокруг обломки, мы можем снова восстановить на их основаниях эти разрушенные сооружения, они представятся двухэтажными постройками с венчающим их фонарем. Таковы могилы, где покоятся первые лионцы, изгнанники из Вьенны, или их сыновья. Тут мы поймем замечание Страбона, что уже в начале царствования Тиберия Лион является после Нарбонны самым населенным и значительным городом Галлии. Конечно, он никогда не сравнялся с великими метрополиями Востока: Александрией или Антиохией. Римский Запад, только что приобщенный к городской жизни, не знал этих огромных муравейников, свойственных странам старой культуры.

Только после страшного пожара 65 года, из которого город поднялся еще более прекрасным и цветущим, начинается быстрое разрастание Лиона. В нем можно усматривать два или три города со своеобразным лицом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

1937. Трагедия Красной Армии
1937. Трагедия Красной Армии

После «разоблачения культа личности» одной из главных причин катастрофы 1941 года принято считать массовые репрессии против командного состава РККА, «обескровившие Красную Армию накануне войны». Однако в последние годы этот тезис все чаще подвергается сомнению – по мнению историков-сталинистов, «очищение» от врагов народа и заговорщиков пошло стране только на пользу: без этой жестокой, но необходимой меры у Красной Армии якобы не было шансов одолеть прежде непобедимый Вермахт.Есть ли в этих суждениях хотя бы доля истины? Что именно произошло с РККА в 1937–1938 гг.? Что спровоцировало вакханалию арестов и расстрелов? Подтверждается ли гипотеза о «военном заговоре»? Каковы были подлинные масштабы репрессий? И главное – насколько велик ущерб, нанесенный ими боеспособности Красной Армии накануне войны?В данной книге есть ответы на все эти вопросы. Этот фундаментальный труд ввел в научный оборот огромный массив рассекреченных документов из военных и чекистских архивов и впервые дал всесторонний исчерпывающий анализ сталинской «чистки» РККА. Это – первая в мире энциклопедия, посвященная трагедии Красной Армии в 1937–1938 гг. Особой заслугой автора стала публикация «Мартиролога», содержащего сведения о более чем 2000 репрессированных командирах – от маршала до лейтенанта.

Олег Федотович Сувениров , Олег Ф. Сувениров

Документальная литература / Военная история / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее