Читаем История Франции в раннее Средневековье полностью

Картина еще раз менялась, если обернуться к северу. На месте, где громоздятся теперь черные дома «Фабрики», рождался третий город, топографически связанный с Лионом, но административно образовавший федеральную территорию, зависевшую от Собрания Трех Провинций[205]. Здесь, на одном из склонов Круа-Русс, удержавшем имя св. Себастиана (греч. перевод имени Augustus, Август), в 12 году до P. X. вырос гигантский алтарь, изображение которого дают лионские монеты, и некоторые обломки которого хранятся в музее. Это был треножник на квадратной массивной базе, убранной щитами, скульптурными украшениями, лавровыми и дубовыми листьями и надписью Romae et Augusto (Риму и Августу), блиставшей на подножии своими огромными золочеными буквами. Направо и налево высились две высокие колонны из египетского гранита, на которых стояли Победы, державшие одна венец, другая пальму. (Ныне части этих колонн служат поддержкой ангелам хора в церкви на острове Эне). Вокруг этого алтаря располагались связанные с ним здания: храм, посвященный всем обожествленным императорам, цирк, амфитеатр, представления которого служили необходимым дополнением религиозных праздников, здания для депутатов городов, службы… Все это орошалось водопроводами, окружено было прудами, фонтанами, садами, украшено бесчисленными статуями всевозможных форм и размеров — конными и пешими, бронзовыми и мраморными, статуями городов, жрецов алтаря, губернаторов, императоров и принцев.

Этот третий город не был городом в строгом смысле слова. Под более бледным небом, с памятниками менее высокого искусства, он все же напоминал «священные ограды» Греции. Для галло-римлян он был тем, же, что Олимпия для греков. Молчаливый и безлюдный в остальное время года, он оживлялся с приближением месяца августа (Augusti). Прилив видных людей Галлии, игры, литературные состязания, ярмарка — все это привлекало толпы туземцев и иностранцев.

Культ Рима и Августа дополнял лицо Лиона как столицы. Его монетный двор, наряду с монетными дворами Рима, Таррагоны в Испании и Карфагена в Африке, имел право чеканить золотые и серебряные императорские монеты. Он уступал по количеству производства монет только Риму и Антиохии, и только в III веке с ним начинают соперничать Арль и Трир. Один из всех городов внутренней Галлии он имел гарнизон, который притом составляла одна из «городских когорт», созданных специально для охраны Рима. Эта честь была, кроме него, присвоена только Карфагену.

Чрезвычайная бедность надписей, упоминающих о городских магистратурах Лиона, вызвала предположение, будто он управлялся представителями центральной власти. Мы не знаем, так ли это. Во всяком случае, вряд ли это было бы ему выгодно, и только свидетельствовало бы об исключительности его положения. Неудивительно, если город, централизовавший управление столь значительной части римского мира, стремились освободить от местных влияний. Здесь замечается своеобразное сходство его с Парижем. Чтобы занимать во всех отношениях то же место, какое теперь занимает Париж, ему недоставало только первенства в научном и художественном отношении. Но от этого первенства он был очень далек. Его школы не славились, и молодые люди, учившиеся в них, охотно меняли их на другие.

События 197 года, поразившие Лион среди полного его процветания, сами по себе не имели бы тех следствий, какие им приписывают. Упадок Лиона был вызван более глубокими причинами, влияние которых продолжалось в течение III века и вскрылось в начале VI века. Между романизующейся Нарбоннской провинцией и остальной Галлией, погруженной в варварство, колония Планка имела единственное по своим выгодам положение. Но время шло, культура разливалась по всем направлениям, центр тяжести перемещался и вместе раздваивался. На севере им становился Трир, выдвинутый заботой об охране Рейнской границы. В противовес этому, ввиду отдаленности новой столицы, на юге, в Арле возникла вторая. Трир и Арль стали двумя полюсами, двумя центрами притяжения Галлии. Стоя между ними, Лион мог только отступить на второе место. Его роль была сыграна.


III. Три провинции. Аквитания[206]

Перейти на страницу:

Похожие книги

1937. Трагедия Красной Армии
1937. Трагедия Красной Армии

После «разоблачения культа личности» одной из главных причин катастрофы 1941 года принято считать массовые репрессии против командного состава РККА, «обескровившие Красную Армию накануне войны». Однако в последние годы этот тезис все чаще подвергается сомнению – по мнению историков-сталинистов, «очищение» от врагов народа и заговорщиков пошло стране только на пользу: без этой жестокой, но необходимой меры у Красной Армии якобы не было шансов одолеть прежде непобедимый Вермахт.Есть ли в этих суждениях хотя бы доля истины? Что именно произошло с РККА в 1937–1938 гг.? Что спровоцировало вакханалию арестов и расстрелов? Подтверждается ли гипотеза о «военном заговоре»? Каковы были подлинные масштабы репрессий? И главное – насколько велик ущерб, нанесенный ими боеспособности Красной Армии накануне войны?В данной книге есть ответы на все эти вопросы. Этот фундаментальный труд ввел в научный оборот огромный массив рассекреченных документов из военных и чекистских архивов и впервые дал всесторонний исчерпывающий анализ сталинской «чистки» РККА. Это – первая в мире энциклопедия, посвященная трагедии Красной Армии в 1937–1938 гг. Особой заслугой автора стала публикация «Мартиролога», содержащего сведения о более чем 2000 репрессированных командирах – от маршала до лейтенанта.

Олег Федотович Сувениров , Олег Ф. Сувениров

Документальная литература / Военная история / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее