История искусств. Все, что вам нужно знать, – в одной книге

Ответом стало освобождение: искусство теперь можно создавать из чего угодно. Оно может представлять что угодно, быть чем угодно.

Произведения Дюшана и «вспомогательные произведения», такие как иконоборческий «Фонтан» (1917) и «L.H.O.O.Q.» (1919), являются бунтарскими проектами, не имеющими аналогов в истории развития модернизма в XX в. Правда, их следует понимать в контексте дадаизма, однако нельзя не признать, что художники-модернисты также иногда применяли методы, окружающие предметы и механизмы, следуя Дюшану и другим художникам-дадаистам. Однако раннее модернистское искусство использовало отдельные элементы реальности в целом только для того, чтобы укрепить собственный независимый статус произведения как части искусства. Несмотря на размытость границ, это отделяет концептуализм Дюшана от более широких задач модернизма.

Конформизм и инакомыслие: неоклассицизм, идеология «призыва к порядку» и реакция во французском искусстве

Есть все основания полагать, что на переход от авангардизма к неоклассицизму повлияло начало Первой мировой войны. За десять лет до и после войны в авангардных группах Франции сосуществовали разнообразные концепции и контрастные трактовки конформизма и инакомыслия.

Современное общество стремилось к порядку и рассудительности, в частности, используя миф о Франции как нации, уходящей корнями в латинские традиции и цивилизационные ценности – идея, в которой писатели и политики правого лагеря усматривали противоядие от модернистских идиом, например кубизма, воспринимавшегося ими не иначе как иноземное вторжение левых.

Пабло Пикассо. «Три музыканта» (1921). Используя персонажей Пьеро и Арлекина, художник напоминает о традиционных героях итальянской комедии дель арте

Конкретные причины этого сдвига в сторону неоклассики или натурализма в современном искусстве отражают общую реакцию послевоенной Западной Европы на глубокие социальные и политические потрясения того времени. В 1917 г. Россия переживала революционные потрясения, а европейский мир искусства глубоко затронула война. Торговля произведениями искусства сократилась, продавать их стало труднее. Считалось, что, возвращаясь к классическим принципам, современное искусство присваивает себе подлинный дух или ценности французской культуры, в частности, традиции Пуссена, Энгра и Сезанна.

Эти и другие факторы, несомненно, оказали влияние на французское искусство, однако они не объясняют художественные разногласия во Франции военного времени. Консервативные идеологии также не объясняют контрастность стилей, созданных Пикассо и другими кубистами в то время. Картина «Купальщицы» (1918), написанная в военное время, не соответствует «призывам к порядку» или послевоенной пропаганде и нормам, отвергающим иррациональность, сексуальность, излишества и дисгармонию.

На самом деле, классифицировать живопись художника в этот период практически невозможно,

учитывая, что Пикассо использовал неоклассический, натуралистический, реалистический и кубистический стили (часто одновременно). Меланхоличная и ностальгическая картина «Три музыканта» (1921) содержит сознательные намеки на театр, на стиль живописи кубизма и на античные темы, заимствованные из поэзии. В отличие от них, «Сидящая женщина» (1920) и «Три женщины у источника» (1921) дают понять, что новатор вернулся к неоклассицизму, отказавшись от фрагментарности кубизма в пользу более «натуралистического» стиля живописи, который поддерживал послевоенные ценности «призыва к порядку» – fécondité et maternité (плодородия и материнства). На картинах Пикассо изображены монументальные фигуры женщин, поглощенных мыслями или размышлениями о прошлом.

Их одежды напоминают о мире классической античности, отсылая к фигурам римских или греческих богинь. Если это ви́дение художником Аркадии, то оно заменяет традиционную иконографию безлюдным и пустынным интерьером мавзолея с погребальными кувшинами и сосудами, возможно, с прахом жертв войны¹¹.

В нестабильном политическом климате, жаждущем «цивилизационных, истинно латинских ценностей», французские писатели и художники стремились защитить кубизм и модернизм любыми средствами, в частности используя консервативный язык критиков, считавших кубизм чуть ли не иностранным врагом.